亚洲国产精品二区_国产二区三区四区_草碰人人_欧美精品一区二区三区在线播放_在线亚洲播放_日韩精品中文字幕一区二区三区

 畢竟景別的概念是視聽語言的范疇，何為視聽語言，就是指電影語言，電影的敘事要靠畫面與聲音，而視聽語言就是電影的“句型句式”。說話要有語法，視聽語言也有語法，而景別則是視聽語言中最重要的“語法”。

景別是視聽語言中與構圖平行不相交的一種表達方式

構圖≠景別，景別是在構圖的基礎上對畫面內容的選擇，也可以理解成“框景”：用手指組成取景器，選擇畫面中你所需要表達的內容。

一般的景別分為遠、全、中、近、特這五大種，當觀賞一部電影時，無時無刻都會看到這五種景別中的其中幾種，但是只是沒反應過來。

遠景的表達特點是人小如螞蟻，存在于天地之間，極端弱化人的作用，突出環境氛圍。如果熟悉張藝謀《英雄》這部電影，就會知道，張藝謀非常喜歡用遠景與全景交代環境渲染氛圍。美國上世紀的標準西部片經常使用遠景，來強化環境的廣闊與狂野，自然的無情與冷漠。當然，遠景是越來越少用的一個景別，因為成本太高了……

張藝謀的電影《英雄》中的遠景

全景的表達特點是人從頭到腳都收入畫面中，表達人物全貌與整體動作。全景中人體的比例會比遠景大很多，但是“頂天立地”不是好全景，因為畫面會被人灌得很滿。往往動作戲打戲都是全景所占的比重較大，當然也局限于那幾個會打的明星，很多明星不會打，都是靠剪輯與特寫這些蒙太奇思維來湊成的一組流程。全景是最客觀的景別，不會有很多導演與攝影的主觀設計在里面。

李安的電影《臥虎藏龍》中的全景

中景俗稱敘事景別，鏡頭卡人物半身，主要表現人物的肢體語言面部表情，主要在多人對話中出現，一般中景是不卡頭的。多說一嘴，小津安二郎是我最喜歡的文藝片導演，把握日本人心態之細膩，反映日本社會新舊交鋒之深刻，卻又那么不著痕跡，數小津安二郎。當然中景俗稱“用爛了”的景別，因為其強烈的敘事性，很多電視劇從頭到尾都是中近景切中近景……

近景俗稱對話景別，鏡頭卡人物胸口左右，主要表現人物語言和面部表情，主要出現在雙人對話中，一般近景是可以卡頭的。近景的敘事能力比中景要強，但近景的數量在一部影片里沒有中景多，因為畢竟你整部影片里不可能全是對話（《治療失眠》中槍……）。好萊塢電影工業中，近景通常用于“正反打”對話中，但是最近有被美式特寫取代的趨勢。

特寫拍人面部從頭部到眼部甚至虹膜結構的鏡頭都是特寫，拍人手部動作也叫特寫，拍道具也是特寫，拍任何一個微距下的局部也是特寫……特寫就相當于影片中的感嘆號，表強烈強調或者明顯感情，如果從中近景推焦推成特寫，那么視為轉換視角或者有蒙太奇構思存在。還得說《發條橙子》，偉大的永遠是解構而不是架構……

最近十幾年比較流行美式特寫，也叫帶關系近景，多出現于正反打等對話場景中，是比較符合觀影人心理邏輯的視聽語言。除此之外，沒有明確人物或者特殊道具的大場景大全景，則被叫做空鏡，一般用來交代環境或者突出氛圍。

說明：文章內容來源網絡整理僅供參考，如有侵權請聯系刪除 (QQ:1624823112)，萬分感謝！