影視音樂僅僅只是作為影視作品的輔助內(nèi)容為什么宣傳推廣影視作品可以逐漸的得到廣泛的認可呢？再到被更多的人視為獨立的內(nèi)容產(chǎn)品。究竟是為什么呢？
“首先，電影是音畫藝術(shù)，眼睛和耳朵兩個器官是在第一時間接收信息的。人們坐在電影院里看電影的一大原因，就是想聽聲音刺激。電影能從無聲發(fā)展到有聲，這也正是人們對動效和聲音的需求，期望能有除了攝影美術(shù)之外的表達形式。你看那些好萊塢大片，從開始到結(jié)束，大量的音樂充實著劇情的不斷發(fā)展，甚至于當電影出現(xiàn)某種色調(diào)時，音樂都能起到增強作用。”
“其次，電影具備多種節(jié)奏功能，比如主觀節(jié)奏、客觀節(jié)奏、導演心理節(jié)奏和觀眾心理節(jié)奏等等。只有音樂這種形式和電影在節(jié)奏上是非常統(tǒng)一的，其它藝術(shù)形式就略差一些。音樂可以通過不同的音樂節(jié)奏和音樂語言，來表達這些節(jié)奏，迎合故事不同的風格、不同的場景。從某種程度上說，音樂對電影的作用是任何形式都不能替代的。”王黎光曾對他的研究生們做過一個實驗，為他們放映《加勒比海盜》的同時，將國際聲道的聲音頻道全部關(guān)掉，結(jié)果不出20分鐘，有人就看不下去了。
影視音樂在這幾年隨著電影和音音聯(lián)動愈發(fā)緊密的行業(yè)背景下得到了飛速的發(fā)展。隨著人們娛樂生活方式以及文娛內(nèi)容傳播途徑的改變，其在內(nèi)容生產(chǎn)和用戶消費等層面也發(fā)生了諸多變化。
現(xiàn)在的電影音樂根據(jù)影片需要，需要確定音樂的風格、主題音樂的性格特征、音樂布局和高潮的設(shè)置、音樂和影片中語言音響等聲音的有機結(jié)合和安排、每段音樂的起止、情緒氣氛以及畫面的關(guān)系。電影作曲往往需要用大量音樂資料加以剪輯來改編成電影音樂，這需要熟悉音樂資料、善用音樂資料。電影音樂作曲必須懂得樂隊、樂器和配器，在作曲的時候考慮用什么樣的樂隊、用什么類型音樂、如何配器，另外電影樂團的作曲和指揮對音樂的長度和演奏速度的把握能力也尤為突出，在和畫面配音時這方面的適應能力也特別強。在音樂進入電子化時代后，對各種新穎樂器和電聲樂隊也必須駕輕就熟，掌握它的音響特點和表現(xiàn)特征。
比如：《我不是藥神》火了。但很多人在看影片前半部分時的表情，卻能用片中程勇的一個經(jīng)典動作來形容，就是他跟印度胖子談攏價錢后皮笑肉不笑的樣子。
是的，由于影片開場的印度音樂太過魔性，以至于即便程勇上有老父生命垂危在醫(yī)院搶救、下有幼子差點被前妻搶走，都打破不了由背景音樂營造出來的強大的搞笑氛圍。
但是，你肯定也不會忘記，影片后半段，準備接受清創(chuàng)的呂受益一邊示意妻子及程勇出去，一邊順手拿起毛巾叼在嘴里的樣子，因為配樂的烘托，讓很多人再也管不住自己的眼淚。
配樂的魔力，正是這部最為讓人之著迷的地方，現(xiàn)在影視音樂已經(jīng)是電影必不可少的一部分了，不在是哪個只是輔助的內(nèi)容了，甚至有數(shù)據(jù)表示一個好的影視音樂甚至要比電影的內(nèi)容更加的吸引觀眾。
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