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 音樂是人類文明史上經(jīng)過數(shù)千年的發(fā)展，其藝術(shù)形式已趨完善。而音樂對(duì)于影視藝術(shù)來說，則是一門年輕的藝術(shù)。在無聲電影時(shí)代，針對(duì)電影畫面的內(nèi)容與情節(jié)的需要，音樂的“聲音”率先打破了無聲的局面；當(dāng)跨入有聲電影時(shí)代后，影視音樂更是得到大力的推廣與發(fā)揮。隨著影視藝術(shù)一百余年來的發(fā)展，影視音樂已成為一種具有重要藝術(shù)價(jià)值、獨(dú)具魅力的藝術(shù)表現(xiàn)形式。在影視音樂的創(chuàng)作或繼承中，作曲家與編曲家們通過運(yùn)用各種技法、各種音樂的表現(xiàn)手段，使影視音樂變得更加豐富多采。影視音樂的誕生與發(fā)展為影視劇的發(fā)展添上濃重的一筆。今天，影視音樂已成為影視劇創(chuàng)作的重要一環(huán)。

中影藝考編導(dǎo)課堂

電影音樂往往是與情節(jié)相聯(lián)系的。所以充分了解電影情節(jié)以及人物的情緒是非常重要的。你要讓自己成為那樣一個(gè)角色，感受它的內(nèi)心世界，當(dāng)你有那樣的心情是，就會(huì)想要哼起那樣一首曲子，這就是成功的電影配樂。電影離不開音樂，無論是唯美動(dòng)人的愛情片，還是激烈緊張的動(dòng)作片，抑或是觸目驚心的驚悚片，都要有音樂在旁于每一個(gè)劇情，每一個(gè)情節(jié)相互交融，才能成功地把劇情淋漓盡致地描繪出來，把人物的內(nèi)心形成聽覺上的寫照。

以前看電影，如果里面音樂比較豐富，總要買一張唱片加以保存。但以前買一張電影原聲音樂唱片挺難，現(xiàn)在，這類唱片隨處可見，和電影招貼畫一樣的封面讓你很容易就認(rèn)出來。也許你曾經(jīng)注意到，你手里某一張電影原聲音樂唱片中的曲目其實(shí)在電影里并沒有出現(xiàn)過，比如《駭客帝國》，電影里出現(xiàn)的音樂片段并不多，而唱片里竟多達(dá)１３首。這是怎么回事？這就是今天的“電影原聲音樂”概念。

從圣·桑第一次為電影配樂開始，電影就不再?zèng)]有旋律了。從早期一些音樂家為電影里的一些情節(jié)、場面專門寫配樂，到今天任何一首歌都可以毫無理由地成為電影原聲音樂的一部分，這種變化的背后是因?yàn)殡娪昂碗娪耙魳芬呀?jīng)獨(dú)立地成為兩個(gè)市場的結(jié)果。今天，我們可以把電影里出現(xiàn)的音樂分為兩部分：電影插曲和電影配樂，但二者之間的界限已變得越來越難分了。你可以說電影《泰坦尼克》里那首催人淚下的《我的紅心大戰(zhàn)將要繼續(xù)》是電影插曲，詹姆斯·霍納純音樂的蘇格蘭風(fēng)笛是電影配樂，但并不是每一部電影里面的音樂都能讓你分得如此清楚。為了適應(yīng)唱片市場，有些電影里出現(xiàn)的音樂在唱片里沒有，而電影里沒出現(xiàn)的音樂卻經(jīng)常出現(xiàn)在唱片里。

美國從７０年代就開始分析電影市場與音樂市場的結(jié)合問題，最終摸索出了“電影原聲音樂”這條道路。電影商與唱片商開始合作，從這個(gè)低成本、低風(fēng)險(xiǎn)的市場上賺到了大筆利潤。而隨著娛樂業(yè)相互之間的兼并，像華納、索尼、環(huán)球等大娛樂集團(tuán)都是既拍攝電影又發(fā)行音樂，肥水不流外人田，不管拍一部什么破電影，都要跟著出一張“原聲音樂唱片”，兩個(gè)市場相互作用，總能收到奇效。于是，電影原聲音樂唱片泛濫了，能讓人有勇氣聽第二遍的唱片越來越少。

電影音樂進(jìn)入了不電影的時(shí)代，甚至你很難再聽到像《畢業(yè)生》里《寂靜之聲》這樣的歌曲了。想聽一張精彩的電影原聲音樂唱片真的好難。不過，近些年出版的電影原聲音樂唱片中，有兩張唱片還是頗值得回味的。

電影《畢業(yè)生》劇照

一張是《阿甘正傳》的原聲唱片。如果該片本身就是以阿甘這個(gè)虛構(gòu)人物現(xiàn)身說法來敘述戰(zhàn)后的美國歷史，那么其中三十多首歌曲則是從另一條線上標(biāo)出每一段歷史特征。導(dǎo)演羅伯特·澤梅奇斯的高明之處就在于對(duì)有些情節(jié)，根本無須更多對(duì)白，一首歌就能起到點(diǎn)睛作用。比如珍妮與阿甘分手去舊金山，用了兩首非常感人的歌曲：《舊金山別忘在頭上插朵花》和《變變變》；阿甘剛剛到了越南戰(zhàn)場，ＣＣＲ的《走運(yùn)，兒子》的前奏就響起來了；在越南前線的鄉(xiāng)間小路緩緩前行時(shí)，吉米·亨德里克斯的《沿著瞭望塔走》又出現(xiàn)了；當(dāng)阿甘從東跑到西、從白跑到黑時(shí)，伴隨他的是《繼續(xù)跑》和《走自己的路》這兩首歌……也許很少有人注意這部電影中的歌曲，實(shí)際上，這是導(dǎo)演從幾萬首歌曲中經(jīng)過反復(fù)挑選敲定下來的，用歌曲從另一條暗線來再現(xiàn)美國歷史和影片的主題。正因?yàn)槿绱耍嗍撞迩椭挥性谟捌_始和結(jié)束才出現(xiàn)的一段《阿甘組曲》在比例上和常規(guī)做法完全倒了過來。

電影《阿甘正傳》劇照

以上兩部電影不是音樂片，但音樂的使用以及在片中的作用卻起到了意想不到的效果。兩部電影在音樂使用上都在玩一個(gè)概念——用音樂詮釋一個(gè)非音樂主題。如果兩部影片不是這樣使用音樂的話，會(huì)遜色許多。在這個(gè)電影原聲音樂變得越來越模糊的時(shí)代，能有這樣清晰的原聲音樂實(shí)在難得。

中國電影現(xiàn)在也很注重音樂在情節(jié)上的作用，例如《梅蘭芳》與《霸王別姬》，這是中國電影的特色與優(yōu)勢(shì)。這是我們的傳統(tǒng)，外國人可能不喜歡，但這是我們的文化，《霸王別姬》這部影片采用了倒敘的手法。影片一開始，小樓和蝶衣就在一起走臺(tái)，到最后，二人站在場地中央，隨著場地?zé)艄獾拇蜷_，燈光照在他們身上，隨著鼓板節(jié)奏的不斷加快，而后沉凝而厚重的弦樂加上中國特色的京胡胡所成的主題音樂隨著大幕緩慢開啟。仿佛在告訴大家一場大戲開始上演了。兩部影片的音樂運(yùn)用較多的樂器是一是能夠增加影片氛圍的管弦樂，二就是具有中國京劇特色的京胡，二胡以及小鼓。二者的融合，不僅襯托出了影片中人物，也使影片更加貼合了影片的內(nèi)容和主題。兩部影片中均運(yùn)用了弦樂襯托出了片中人物的無奈，在《霸王別姬》中感傷的弦樂貫穿始終，說明了程蝶衣悲慘的一聲。在《梅蘭芳》中運(yùn)用這種風(fēng)格的弦樂較多的部分是在梅蘭芳與紅顏知己孟小冬的對(duì)白戲中，襯托出了二者不能在一起的無奈。兩部影片中還較多的運(yùn)用了京二胡。首先，這樣的使用更能貼切影片的題材，二者的題材均是戲曲。其次，運(yùn)用京二胡也能更加的襯托出影片所述地區(qū)的地方特色和更加深化的個(gè)人情感。如《霸王別姬》剛開場中，弦樂的出現(xiàn)已經(jīng)開始揭示了后面片中程蝶衣悲劇的開始，又加上了二胡的一段演奏，體現(xiàn)出來了一種悲涼了氣氛，也使影片增添了一股民族氣息。

音樂是記憶之門。它凝結(jié)著影片中最深刻的思想和最深沉的情感，電影音樂就是為電影而創(chuàng)作的音樂。可見，影視劇音樂的要求使得我們應(yīng)該更重視“音樂”在其中的重要作用，擁有不可忽視的重要地位。它不僅豐富了電影語言，而且強(qiáng)化了電影敘事功能，給觀眾帶來新的視聽體驗(yàn)。一部好的影視劇作離不開好的音樂，它在表現(xiàn)主題思想，展現(xiàn)情節(jié)，塑造人物，表達(dá)情感、情緒，營造氛圍等方面更是具有獨(dú)到的功效，受到導(dǎo)演和詞曲作者的高度重視。

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