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　　影視音樂可以為電影的部分或整體創造一種特定的氛圍色調，從而加深視覺效果，增強畫面的感染力。這種音樂的功能可以包括渲染環境氣氛、時代氣氛、民族色彩和地方特色等。讓我們看看這些內容具體是什么。
　　

　　渲染環境氣氛

　　音樂可以為整部電影渲染一種總的環境氣氛

　　如：

　　上海電影制片廠1983年攝制的故事片《城南舊事》(導演吳貽弓，作曲呂其明)。作曲家呂其明根據電影總的基調，選用二、三十年代流行的學堂歌曲《送別》為這部影片音樂的主旋律，并采用非常規的配器，只用了弦樂隊和抱笙等幾件有特色的民族樂器，以非常簡潔凝練的音樂語言，為整部影片渲染了一種惆悵惜別之情。

　　這種情緒的音樂在片頭音樂中有較完整的展示，在影片的中間也有所流露。而在影片的結尾則表現得更為強烈;英子的父親已去世，她和媽媽、弟弟去為父親掃墓，從小把她帶大的純樸的農村婦女宋媽也要離開她們回農村去了，英子和媽媽、弟弟在滿地黃樹葉的秋天坐著車子和宋媽告別。這段畫面的背景音樂就是在弦樂隊的輕弱陪伴之下，抱笙吹奏《送別》的曲調，這平緩、疏淡的音樂，恰如其分、含而不露地渲染了那種“淡淡的哀愁、沉沉的相思”之情。

　　渲染時代氣氛

　　每個時代的樂曲或歌曲，從內容、音調、演奏演唱方式以及流行的樂器都有所不同。電影音樂可以根據影片的時代背景，選用那個時代特有的樂曲或歌曲作為影片的主題音樂。同時，也可以運用這種音樂為影片制造背景氣氛，以達到渲染影片時代氣氛的作用。

　　如：

　　影片《牧馬人》中，女主人公李秀芝(叢珊飾)衣衫襤褸、蓬頭垢面，偷偷地坐在火車貨運車廂里，從四川趕往西北草原投親謀生。這段畫面配的音樂是“文革”中最流行的《大批判歌》的旋律：“拿起筆，做刀槍”隨著車輪的轉動，音樂好像被碾得支離破碎。這段音樂告訴人們故事發生的年代是在“十年動亂”之中。“十年動亂”導致工業停產、農業歉收，本來就不高的人民生活水平又面臨新的困難，不少人背井離鄉出外謀求生路。影片的這段畫面借音樂真實地反映出那個時代特有的氣氛。

　　渲染民族特點

　　電影音樂根據影片所表現的不同的民族，選用不同民族的音樂，又為影片渲染了民族特點。

　　如：

　　彥克、羅念一作曲的表現西藏農奴翻身解放做主人的故事片《農奴》，選用富有鮮明的西藏民族特色的音樂，并由藏族著名女歌唱家才旦卓瑪演唱其中的插曲，使影片的西藏藏族地域特色十分明顯。

　　渲染地方特點

　　電影音樂根據影片故事發生的地點，選用具有當地特點的歌曲、地方戲曲、地方曲藝的音樂，即可為影片營造渲染出一種地方色彩來。

　　如：

　　瞿希賢作曲的影片《紅旗譜》，講的是二、三十年代河北滹沱河畔農民反抗地主階級的波瀾壯闊的斗爭。音樂則選用河北戲曲——河北梆子音樂作為素材，突出嗩吶、板胡等具有北方特色的民族樂器，音樂風格粗獷激昂，表明故事發生地在河北。

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