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　　波蘭作曲家普瑞斯納是基耶斯洛夫斯基導(dǎo)演生涯中最重要的合作伙伴。在影視作品中音樂都會(huì)扮演重要的角色，而電影《藍(lán)》尤其如此。

　　《藍(lán)》這部電影本身就是音樂、色調(diào)和影像元素建構(gòu)的一部對(duì)位精準(zhǔn)的交響詩。在影片的序奏部分，茱莉一家驅(qū)車飛馳在公路上，隨著悲劇的發(fā)生，茱莉得到了丈夫和女兒的噩耗，并痛苦的企圖吞服安眠藥自殺。

　　在這一過程中音樂始終沒有出現(xiàn)，直到電視屏幕上出現(xiàn)直播柏利斯下葬的現(xiàn)場畫面，《葬禮音樂》才首次以客觀的形態(tài)出現(xiàn)，木管聲部所奏出的這一主題如泣如訴的表達(dá)了主人公內(nèi)心的悲涼和無助。
　　

　　茱莉不經(jīng)意間在鋼琴上發(fā)現(xiàn)了那頁未完成的手稿，這里的八小節(jié)動(dòng)機(jī)是茱莉隨著眼前所見在內(nèi)心“聽到”的客觀音樂，具有浸透人心的感染力。

　　伴隨著淺景深的特寫鏡頭流暢的掠過樂譜上的一顆顆音符，這一動(dòng)機(jī)再次以音畫同步的形式出現(xiàn)在我們的耳畔。街頭流浪漢總是坐在路邊吹奏豎笛，而他吹出的旋律竟是柏利斯遺留下的那八小節(jié)動(dòng)機(jī)的變奏。

　　每當(dāng)?shù)崖晜鱽恚锢蚓蜁?huì)任由自己的思緒在音樂中飄蕩。茱莉終于拿出那八小節(jié)的手稿，主動(dòng)去找丈夫生前的助手奧利弗，一首標(biāo)題為《試驗(yàn)創(chuàng)作》的曲目成了這一段落的亮點(diǎn)，隨著淺景深鏡頭在樂譜上的運(yùn)動(dòng)，以及主人公相互交流的話語，音樂的肢體和配器流暢的相應(yīng)調(diào)整和變化，原本厚重夸張的音樂主題逐漸變得平和而溫暖。
　　

　　當(dāng)茱莉卷起總譜離開公寓，《歐盟之歌》那悲憫、神秘、宗教味濃厚、猶如安魂曲一般的混聲合唱將全片的情緒推向最高潮。在音樂中，一段平行旋轉(zhuǎn)的蒙太奇呈現(xiàn)了茱莉這段生活經(jīng)歷中出現(xiàn)的各種人，而《歐盟之歌》也在弦樂、女高音領(lǐng)唱、木管等聲部間靈活的發(fā)展變化著，將自由與愛的主題淋漓盡致的展現(xiàn)。最后畫面落在了茱莉的臉上，兩行熱淚劃過她的面頰，我們仿佛看到了一份淡淡的釋然與一抹隱隱的微笑。

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