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　　今天小編要給大家分享的是從影視藝術角度分析電影《秋天的馬拉松》的冷開場

　　《秋天的馬拉松》編劇是阿列克山德拉·瓦羅丁，導演是格里高里·達涅里亞。莫斯科電影制片廠1979年攝制，1979年獲圣·塞巴斯蒂安國際電影節大獎，1980年獲全蘇電影節大獎，1981年獲俄羅斯聯邦共和國國家獎金。

　　( 1)第一開場

　　窗外灰暗街道、干枯的瓶花。

　　優美的詩句：“如果木棍無人，水披又何必將它搖擺，如果原野無人，雷聲隆隆又是在恐嚇誰……”

　　鏡頭焦距變化，由窗外拉入窗內。

　　憂郁、疲倦的女打字員阿拉，仰望翻譯家布藍歐金，被他的詩歌喚起愛意;

　　阿拉：“還是問號?多好的詩句……讓我們生一個孩子吧!”

　　布茲歐金：我不是詩人，這是別人的詩句，我只是一個翻譯家!我無法改變自己的生活。”

　　音樂起。

　　字幕背景：黑暗的地鐵隧道，窗外劃過的燈光，翻譯家坐在車內。他下車，車站上升的電梯，地鐵大廳穹頂……

　　影片在歌頌人的詩篇中開場，暗示著人是萬物的主宰，人是創造者。

　　翻譯家布茲歐金回答女打字員阿拉的話：“我不是詩人，我只是一個翻譯家，我無法改變生活”，點出男主人公缺少創造生活的能力與勇氣。這是一個例證性動作。

　　男女主人公的對話，揭示出本片的思想主題：愛情根源于創造。沒有詩人的想象力和詩意的激情，不可能突破現實生活的困境，創造出美好的愛情生活。

　　喜劇的本質是表現人的生命形態與僵化的機械形態所發生的沖突。地鐵內向上的電梯和大廳穹頂，都呈幾何圖形，這種非生命的機械圖形與喜劇主題形成對位關系。

　　( 2)第二開場

　　布茲歐金坐在門廳吸煙，門鈴響，丹麥教授漢斯走進來，翻譯家同未醒的妻子尼娜打召呼……布茲歐金與漢斯在街上跑步，兩人穿過大樓的門洞，足音在門洞里回響。

　　布茲歐金吸著煙在等待丹麥教授漢斯來叫門，墻上掛著的男主人公的漫畫，暗示本片是一部輕喜劇。

　　布茲歐金的妻子尼娜第一次出場“亮相”，她從被窩中鉆出來，面目腕腫、頭發蓬亂，一副貪唾的樣子。這是尼娜的例證性動作。懶散的尼娜與青春的阿拉，形成鮮明對比。

　　布茲歐金和漢斯穿過樓洞，足音被放大，強調中年人匆匆奔跑的沉重腳步。

　　影片講述翻譯家人到中年，在情人與家庭之間狼狽地奔跑，這是男主角的例證性動作。放大足音是象征手法。

　　足音的效果是夸張的，但是音源是真實的，從而達到寫實與寫憊的統一。

　　例證性動作

　　例證性動作，就是能體現主要人物個性特征和其在劇中行為特點的動作。它又是貫穿全劇的抽象動作，對全劇的主題具有重要意義。

　　貝克：具有例證性質的動作是戲劇的核心，而這種動作必須仔細選擇;從若干可能的動作 選擇出來的這種動作，它應該迅速得到最大感情上的效果。

　　發現和選擇例證性動作，需要對生活進行哲學概括，并將這種概括轉化為具體的戲劇行動。行動的確立，不僅要對生活有哲學發現，還要對生活有細節發現。沒有細節，就沒有準確的人物動作;沒有發現性的細節，就沒有獨特的例證性動作。

　“典型環境中的典型性格”指的就是對當下歷史情境的發現，即對現實生活中人物性格和人物關系的時代性發現。


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