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　　影視編導專業比較注重文化知識，所以需要的文化知識比較廣泛，比如中外電影史、中外著名導演、演員、作家等。今天小編就給同學們準備了一些戲曲文藝常識，幫助大家在藝考的時候遇到中國戲曲時不至于大腦空白，你多學一點，就是比別人強一點!

　　一、京劇、地方戲曲的興盛和發展

　　1790年四大徽班三慶、四喜、和春、春臺為慶祝乾隆八十壽辰進京獻藝，徽調進入京城，道光年間湖北漢調藝人進京，徽、漢皮黃京城合流，1840年前后，形成一種獨具北方特色的皮黃腔—京劇。同治、光緒年間，京劇形成后不久就迎來了第一個繁盛期。

　　“同光十三絕”是指光緒年間的畫師沈容圃所畫的十三位京昆藝人，他們是：老生程長庚、盧勝奎、楊月樓、張勝奎;小生徐小香;武生譚鑫培;旦行梅巧玲、余紫云、時小福、朱蓮芬;老旦郝蘭田;丑行劉趕三、楊鳴玉。

　　京劇的第二個繁盛期在20世紀初，具體表現在

　　1、優秀的演員層出不窮;

　　2、產生了許多流派：旦行的梅(蘭芳)派、荀(慧生)派、尚(小云)派、程(硯秋)派;生行的余(叔巖)派、馬(連良)派、麒(麟童)派;凈行的金(少山)派、郝(壽辰)派、侯(喜瑞)派;丑行的蕭(長華)派。

　　京劇三大賢：梅蘭芳、楊小樓、余叔巖。“前四大須生”(20世紀20年代末到30年代)余叔巖、言菊朋、高慶奎和馬連良;“后四大須生”(20世紀40年代到50年代初)馬連良、譚富英、楊寶森和奚嘯伯。

　　四大名旦：梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生

　　二、戲曲常識

　　1、戲曲基本功為“四功五法”。四功指唱、做、念、打;五法指手(手勢)、眼(眼神)、身(身段)、法(技法)、步(臺步)。

　　2、臉譜：紅臉：象征忠義、耿直、有血性，如關羽;黑臉：既表現性格嚴肅，不茍言笑，如包拯，又象征威武有力、粗魯豪爽，如張飛、李逵;白臉：表現奸詐多疑，如曹操;藍臉：表現性格剛直，桀驁不馴，如竇爾墩、馬武;紫臉：表現肅穆、穩重，富有正義感，如徐延昭;金臉：象征威武莊嚴、表現神仙一類角色，如如來佛、二郎神;黃臉：一般表現性格猛烈，如廉頗。

　　3、戲曲行當：

　　生行，扮演男性角色。老生指老年男子，帶胡子，又名須生，如諸葛亮、藺相如。小生扮青少年男子，不掛胡須，多用尖音假嗓唱，如周瑜、張生。武生扮演武藝高強的青壯年。其中長靠武生用長兵器、穿厚底靴，扎大靠(盔甲)，表現馬戰，如趙云;短打武生用短兵器，穿薄底靴，表現步戰，如武松。

　　旦行，扮演女性角色。正旦(青衣)扮演的一般都是端莊、嚴肅、正派的人物，大多數是賢妻良母，或者是貞節烈女之類的人物，年齡一般都是由青年到中年，重唱功，如秦香蓮、孫尚香。花旦演天真活潑的女青年，重做工和念白，如小青。彩旦演滑稽、奸刁的女性，如媒婆。刀馬旦演擅舞的女將，重唱、做、舞，不大開打，如穆桂英。武旦演勇猛的婦女，重武打，如孫二娘。老旦扮老太婆，用本嗓唱，如佘太君。

　　凈行，又叫花臉，扮演性格、品質、相貌特異的男性，一般要畫臉譜，用寬音或假音唱。如李逵、張飛、包公。下又分大花臉(銅錘花臉)、二花臉(副凈)、武花臉、武二花等。

　　末行，主要演中年男子，后也指老生行的次要角色，如家人、仆人。

　　丑行，指語言幽默、行動滑稽的角色，以搞笑為特長。常在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱“小花臉”。多為地保一類人物，也可演正面角色，如七品芝麻官。下面還可分文丑、武丑、丑旦等。戲中扮演士兵、夫役等隨從人員，一般不需唱做念打，普通職員可以隨時頂替演出，叫“跑龍套”，這種角色叫龍套。

　　4、中國傳統戲曲的基本特征：

　　綜合性：融文學、音樂、說唱、雜技、舞蹈、繪畫、服裝等于一體;

　　程式性：語言、歌唱、動作、劇本、腳色、服裝、化妝等都有特定的格式規范;

　　虛擬性：示意性的舞臺提示、虛擬化的戲劇行為、超脫性的時空觀念。

　　以上就小編準備的戲曲文藝常識了，雖然影視編導專業在藝考中遇到的問題經常是電影方面的。但是了解更多其他方面的文藝常識，也是為我們的藝考提供一個保障。

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