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　　《秋菊打官司》是我們編導生比較熟悉的電影，這篇文章我們就帶大家一起來賞析一下這部電影。

　　本片于1991年由中國青年電影制片廠、香港銀都機構有限公司聯合攝制。

　　導演張藝謀，主演鞏俐(飾秋菊)。獲1992年威尼斯國際電影節金獅獎、最佳女演員獎。

　　在《秋菊打官司》之前，張藝謀導演的成功影片沒有一部是涉及現實題材的。傳奇的故事，多難的人物命運，經過抗爭最終歸于失敗的慘痛悲劇和與內容相適應的藝術手法上的濃烈的色彩，鮮明的節奏，突兀的造型，以及投射其中的熱烈的主觀情緒，形成了張藝謀獨特的導演風格。而《秋菊打官司》的拍攝，張藝謀突然一反自己的老路，在題材選擇、藝術追求、風格樣式的掌握上，作出了新的有益探索。

　　本片較好地解決了張藝謀同代導演沒能妥善處理好“紀實美學”與“寫實主義”之間的矛盾，標示著他的電影美學觀的又一次新的飛升。《秋菊打官司》將中國電影的紀實化風格推到了一個前所未有的高度，摒棄了對形式感的刻意追求之后，作品呈現出一種樸素、從容的氣度。張藝謀曾謙遜地說他拍這部《秋菊打官司》是在補敘事盼一課一一的確，第五代導演早期的作品中的敘事確實是一個薄弱的環節，對人物的刻畫做得并不深入。而張藝謀通過《秋菊打官司》彌補了他創作中的這一點欠缺，這部影片體現了張藝謀對畫面的獨特構思之外的講故事的才能。故事的魅力不再來自情節的夸張和極端化，而是在平易的生活本身尋找著故事真正的動人之處。一個農村女子為一樁糾紛層層上告的平常小事被張藝謀進述得活靈活現且懸念迭出，從平凡中挖掘出了更深刻的人物的精神魅力。

　　在這部作品中，觀眾看不到他曾經的對形式的執著，使形式與內容達到了完美的統一。為達到此目的，他大量采用“偷拍”手法，不厭其煩地在真實的農村生活中尋找鏡頭，充分顯現生活的原生態;同時全片只用了四位職業演員，其余都是請農民客串。從而使演員走進了現實生活中去，再從真實的生活中自然而然地走上了銀幕。此外，張藝謀還進行了一系列的電影藝術探索與改革：如盡量采用自然光;演員不化妝;改后期錄音為同步錄音，產生真實效果;演員不講普通話，而講陜西關中西部方言。這些探索創造出一種逼真的生活氛圍。為演員提供了更大的發揮余地，從而使影片的藝術表現力更強烈、更純真。

　　值得一提的是，以“秋菊”而獲49屆威尼斯國際電影節最佳女演員“優爾比杯獎”的鞏俐，在本片的表演對影片的成功至關重要。她以其出眾的形體語言和獨到的藝術感悟力成功地塑造了“土得掉渣兒”的農婦“秋菊”，從而完成了演技與角色上的自我突破，并由此從明星走入了電影藝術表演家的行列。

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