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　　影片《沙鷗》中，沙鷗在體育廳里多角度地翻滾接球，在中日球賽場上的拼搏，在圓明園殘缺石雕旁的凝視，在林蔭道旁的徘徊，在體育場看臺上的訓練等紀實形象;影片《天云山傳奇》中，云霧繚繞的九華山，緩緩轉動的古老水車，碑石林立的古廟，皚皚白雪中艱難行進的架子車，夜雨中狂奔的白馬等場景的塑造;《黃土地》中長焦距鏡頭描繪的黃河，畫面中見不到地平線的黃土峁等富有寓意的環(huán)境處理;《紅高粱》中高粱葉子時而在幽幽月光下神秘莫測時而在陽光直瀉中婆娑狂舞，時而在鐵蹄踐踏下哭嚎，這是紅高粱擬人化的表現(xiàn)，仿佛高梁有了生靈。上述這些可視的銀幕形象，就是電影造型，是攝影造型在影片創(chuàng)作中的具體體現(xiàn)。它們有的是寫人，有的是寫景，有的是寫情，有的是敘事，有的則富有深邃的寓意，有的甚至直接轉化為劇作內容本身。這就是電影攝影師的創(chuàng)作成果。攝影師就是影片銀幕造型形象的作者。

　　現(xiàn)在人們常說：“電影是編劇藝術”，應以編劇為中心，或日“電影是導演藝術”，應以導演為中心”，等等。這都是想說明電影編劇、電影導演工作在電影中的位置和它們的重要作用。

　　那么電影攝影在電影中占什么位置，起什么作用呢?在人們對電影本體逐漸加深認識，逐漸意識到影像元素的重要意義的同時，也有人提出“電影是造型藝術”，似乎攝影、美工又成了中心。我們想總不能大家都是中心吧，都成了中心，必然各自為政，對于需要進行集體創(chuàng)作的藝術—電影來說，是有害無益的。但是，不能擺正某一專業(yè)在電影中的位置，忽視其重要意義，也不會正常發(fā)揮它的作用追索電影的歷史，人們總是先由電影攝影的產生談起，因為有了電影攝影才有了電影。在電影的襁褓時期，編劇、導演、洗印、放映均集于攝影師一身，他包攬一切。電影創(chuàng)始人之一盧米埃爾便是如此，他首先是一名攝影師，同時又包攬一切。從梅里愛開始，電影逐漸有了分工(梅里愛被人稱為“世界上第一個電影導演”)，電影攝影漸漸成為一門獨立的專業(yè)(現(xiàn)在攝制新聞片時，有時導演和編輯仍集于攝影師一人)。這足以說明攝影工作在一部影片中不容忽視的地位和作用。

　　電影是通過一幅幅可視的畫面向觀眾敘述故事的。攝制組成員都在為完成一個個鏡頭而努力。各部門的創(chuàng)作活動都必須以畫面形式最后體現(xiàn)在銀幕上。只有當攝影師把鏡頭前的人和景，通過攝影機轉化到膠片上，這才表明了全攝制組的有效勞動。聲音也必須依附于畫面才能成立，它總是與可視的畫面影像結合起來完成統(tǒng)一的藝術形象。攝影師的創(chuàng)作任務就是以劇本為基礎，在尊重導演總的創(chuàng)作意圖的前提下，在各部門創(chuàng)作活動的基礎上，按照自己統(tǒng)一的造型藝術構思，完成一幅幅電影畫面，通過對電影畫面影像的技術和藝術處理，結合聲音，塑造完整的銀幕形象。

　　一般講，電影劇本是基礎。導演是影片劇作的主要參與者、體現(xiàn)者，是整個影片創(chuàng)作的組織者與領導者。攝影師肩負著電影畫面創(chuàng)造的任務，并以造型手段參與劇作，攝影師是銀幕形象的最終體現(xiàn)者。

　　攝影師必須集中主要創(chuàng)作精力和組織能力，來創(chuàng)作電影畫面。從拿到劇本到交出全部完成片，許多重要環(huán)節(jié)攝影師都要參與。如看外景、看設計圖、選演員、試鏡頭、分鏡頭、直至現(xiàn)場拍攝、后期洗印加工等等都與攝影師工作有密切的關聯(lián)，都是實現(xiàn)攝影師完整構思的組成部分。每部影片都有一些沒有導演參加，而由攝影師單獨完成的鏡頭，但沒有一個畫面是在沒有攝影師參與下能夠完成的。這既說明攝影師在攝制組中地位的重要，也說明責任的重大。攝影師必須慎重地、認真地、滿懷激情地對待自己份內的每一項工作，以完成高質量、高水平的畫面，富有創(chuàng)造性地體現(xiàn)自己的藝術造型構思，以維護藝術家的尊嚴。

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