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　　新浪潮電影產(chǎn)生于法國20世紀50年代末,958年到1962年開始退潮，但其影響一直延續(xù)至今，它是現(xiàn)代電影的分水嶺。

　　新浪潮的興起，得力于安德烈·巴贊等人領(lǐng)導(dǎo)的《電影手冊》雜志，1959年涌現(xiàn)出24名青年導(dǎo)演,1960年又有43名年輕導(dǎo)演橫空出世，像浪潮一般，其主張是

　　1。展現(xiàn)個人風(fēng)格，鼓吹作者論;

　　2。主張商業(yè)性和藝術(shù)性結(jié)合;

　　3。提倡走向街頭，降低成本拍攝;

　　4。用長鏡頭代替蒙太奇。

　　阿侖·雷乃是左岸派的領(lǐng)軍人物，他的《廣島之戀》和《去年在馬里昂巴德》是其代表作。作品打破傳統(tǒng)的敘事格局，著意描寫人物的潛意識活動，是作家電影的表現(xiàn)。特呂弗的《四百下》也是扛鼎之作。

　　在新浪潮的影響下，日本大島渚深受其影響，導(dǎo)出了一系列作品，如《飼養(yǎng)》、《感官世界》、《圣誕快樂，勞倫斯先生》等。影片風(fēng)格獨特，成為日本新浪潮的旗手。

　　新浪潮的意識流手法和潛意識手法，對世界電影影響深遠，甚至直接導(dǎo)致了意識流電影的誕生。

　　左岸派，實際上是新浪潮的一個分支，由于這批電影藝術(shù)家居住在巴黎塞納河的左岸，故因此得名。

　　左岸派的藝術(shù)特征是偏愛回憶、遺忘、想象、杜撰、潛意識活動，試圖把人們的這種精神過程、心靈智慧過程搬上銀幕。

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