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　　在影視藝術(shù)中，想要拍攝出好的電影，導(dǎo)演非常有必要了解和懂得色彩。今天就給編導(dǎo)生們分享一下關(guān)于導(dǎo)演和色彩的知識(shí)。

　　1。色彩的排列

　　調(diào)色板上的顏色可根據(jù)個(gè)人的習(xí)慣而定。總的原則是白色、黃色、紅色、紫色、藍(lán)色、綠色、灰色由淺至深成由深至淺的排列，將明度及色相近的顏色靠在一起，便于調(diào)色。如白、中黃、土黃、朱紅、土紅、赭石、熟褐、翠綠、群青、黑等。另一種色相排列方式是從右上角開(kāi)始，逆時(shí)針?lè)较蚺帕邪住幟庶S、淡黃、中黃、橘紅、朱紅、大紅、深紅、玫瑰紅、紫紅、紫羅蘭、群青、普藍(lán)、酞菁藍(lán)、鉆藍(lán)、湖藍(lán)、粉綠、草綠、翠綠、深綠、橄欖綠土綠、生褐、生土黃、赭石、土紅、熟褐、黑。畫(huà)家的色彩排列給導(dǎo)演一個(gè)極好的參考。

　　2。對(duì)比色和類(lèi)似色

　　導(dǎo)演應(yīng)掌握對(duì)比色和類(lèi)似色，這樣導(dǎo)演一下便能發(fā)現(xiàn)演員的服裝、飾品、道具在人物與人物間、環(huán)境與環(huán)境間、小道具與大道具間是否和諧統(tǒng)使色彩不至于過(guò)分跳躍而影響銀屏鏡頭的質(zhì)量和影響影視片(劇)作品的色彩美。

　　兩種顏色在一個(gè)360度的大圓圈里，左半球180度從上到下按紅色紅橙色、橙色、黃橙色、黃色、黃綠色等分排列;右半球180度從上到下按，紅紫、紫色、藍(lán)紫、藍(lán)色、藍(lán)綠色、綠色等分排列。

　　此時(shí)每?jī)煞N顏色在色球上的角度小于120度的為類(lèi)似色，如紅色與橙色，藍(lán)色與綠色，它們相鄰，可以產(chǎn)生諧調(diào)而富于變化的色彩效果;而大于120度的則為對(duì)比色，它們有相互對(duì)抗、互相排斥的色彩效果。如果兩種色彩在色環(huán)上的角度越大，其色彩個(gè)性便越鮮明，例如兩種顏色間處于180 度。便成了互為補(bǔ)色，紅的更紅，綠的更綠，對(duì)抗性最為強(qiáng)烈。

　　3.錯(cuò)覺(jué)

　　英國(guó)物理學(xué)家伊薩克·牛頓，用三棱鏡折射出紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等7種個(gè)性鮮明的色光，合起來(lái)又還原成白色，這就是七彩之光。

　　畫(huà)家在繪畫(huà)中利用種種視覺(jué)符號(hào)來(lái)揭示物質(zhì)之向的關(guān)系：(1)近大遠(yuǎn)小;(2)近實(shí)遠(yuǎn)虛;(3)近強(qiáng)遠(yuǎn)弱;(4)近詳遠(yuǎn)略;(5)近暖遠(yuǎn)寒;(6)近純遠(yuǎn)濁的錯(cuò)覺(jué)。

　　導(dǎo)演應(yīng)該基本掌握，色彩色彩，單一叫色，群體叫彩。如果拍片時(shí)，導(dǎo)演有意識(shí)地對(duì)群色進(jìn)行色相、色彩和明度的特意安排組織、加工，更能表現(xiàn)出鏡頭中的客觀的美感，并使整部影片呈現(xiàn)出一種影調(diào)。

　　例如張藝謀導(dǎo)演的(大紅燈籠高高掛》中，陳家大院的主色為藍(lán)灰色使整個(gè)影片的環(huán)境呈現(xiàn)出沉悶、壓抑的情緒;安東尼奧尼在他導(dǎo)演的《紅色沙漠》中，以導(dǎo)演的主觀表意來(lái)運(yùn)用色彩，所以被譽(yù)為不是“物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原”，而是主觀創(chuàng)作的色彩再現(xiàn)。在該片中，環(huán)境、道具、人物服裝都以導(dǎo)演自身的情緒渲染對(duì)觀眾視覺(jué)進(jìn)行色彩刺激。如工廠外的公路是紅色的，工廠排出的煙是黃色、黑色和紅色的;女主人公的服飾是綠色的，借以表現(xiàn)后工業(yè)社會(huì)給人類(lèi)帶來(lái)的危機(jī)，反映出人們隔膜、恐懼的病態(tài)心理。

　　在美國(guó)彩色影片《獵鹿人》中，導(dǎo)演在刻畫(huà)煉鋼廠三個(gè)青年被美國(guó)政府強(qiáng)征入伍時(shí)，用了三種色調(diào)，處理不同情境：

　　(1)狩獵：用青藍(lán)色調(diào)，刻畫(huà)他們苦悶又無(wú)奈的心情;(2)婚禮：用橙黃色，渲染溫馨、幸?？鞓?lè)的情緒;(3)越戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)：用黑綠色調(diào)來(lái)表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的恐怖和不安，以及命途多舛的苦境。

　　4。光與色

　　影視片(劇)中的布景，不過(guò)是造型的軀殼，而光卻是它的靈魂，關(guān)于這個(gè)問(wèn)題我們已在導(dǎo)演與光影一章中作過(guò)較詳細(xì)的研討，而此處要強(qiáng)調(diào)的是導(dǎo)演要和美術(shù)師親密的合作，讓導(dǎo)演對(duì)若干鏡頭、場(chǎng)面調(diào)度、特殊攝影造型在美術(shù)師制作布景前，便有條不紊地、系統(tǒng)地、細(xì)致地將光的因素考慮進(jìn)去，寧肯備而不用，不可用時(shí)全無(wú)。

　　例如，美國(guó)導(dǎo)演福特在拍《告密者》一片時(shí)：

　　(1)開(kāi)場(chǎng)：深夜倫敦的一條小街盞古老的煤氣燈，把碎石路面照得閃閃發(fā)亮;

　　(2)夜霧沉沉，小街兩邊的房屋若隱若現(xiàn)，一陣急促的腳步聲由遠(yuǎn)而近，一個(gè)穿著雨衣的人跌跌撞撞地跑過(guò)來(lái);

　　(3)此人靠墻站住，顫抖的手在掏香煙，擦了兩根火柴，后根火柴劃燃了，亮光中，照出這個(gè)人一弗朗克的臉，同時(shí)火光還照出上的標(biāo)語(yǔ)一為愛(ài)爾蘭的獨(dú)立而奮斗!

　　這就是導(dǎo)演和美術(shù)師共同切磋的結(jié)果，這里的光既表現(xiàn)出時(shí)間感，更重要的是表現(xiàn)了神秘感和革命年代的時(shí)代氣氛，暗示出了影片的主題。

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