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導(dǎo)演在拍攝過程中，需要指導(dǎo)演員的表演，所以對(duì)于影視表演的特點(diǎn)，導(dǎo)演必須也要有所了解。

一、影視表演要求生活化、逼真而細(xì)膩

演員表演中任何夸張、過火、失真，都會(huì)影響影視作品整體造型的真實(shí)性。

讓演員表演松弛，克服緊張、做作，輕松自若是導(dǎo)演重要的法寶。正如美國電影明星亨利·方達(dá)所說，表演不必夸張，“你像現(xiàn)實(shí)生活中那樣就行”。如阿巴斯·基亞羅斯塔米的電影《橄欖樹下的情人》，演員質(zhì)樸的表演格外動(dòng)人。

二、影視表演是非連續(xù)性表演影視表演

不像話劇舞臺(tái)“從頭到尾”連續(xù)性表演，而是片斷式表演。

電影《祝福》中，拍樣林嫂是從砍神廟門檻然后倒在大雪紛飛的神廟前死去開始，再拍年輕的祥林嫂第一次來到魯鎮(zhèn)。這種時(shí)空的跳躍給演員帶來了創(chuàng)作上的難度，導(dǎo)演就應(yīng)啟發(fā)演員從總體上把握人物，明確地講解此時(shí)此刻鏡頭的規(guī)定情境，講明角色這時(shí)的年齡和各種狀態(tài)，演員在這一鏡頭中回應(yīng)的感受能力。

三、影視表演，演員有時(shí)是無交流對(duì)象的表演

舞臺(tái)劇演員既是面對(duì)臺(tái)下眾目睽睽的觀眾表演，又是在臺(tái)上與自己的對(duì)手交流的表演。它的表演是連貫的，循序漸進(jìn)式的表演。

而影視片(劇)不少時(shí)候特別是在眾多特寫、大特寫鏡頭面前或無對(duì)手的情況下，你無人交流，只能面對(duì)攝影機(jī)和攝像機(jī)。這時(shí)演員要有豐富的想象力和控制力，將攝影、攝像鏡頭當(dāng)做真實(shí)的交流對(duì)象，并在導(dǎo)演的指導(dǎo)下進(jìn)行自我啟發(fā)、自我情緒調(diào)控如影片《理發(fā)師》，演員面對(duì)“鏡子”，即面對(duì)攝影機(jī)鏡頭的表演就是。

四、影視片(劇)突出畫面的區(qū)域性和時(shí)限性

影視演員的表演只能在攝影機(jī)、攝像機(jī)的鏡頭畫框內(nèi)進(jìn)行。一經(jīng)出畫”，即離開畫框除了聲音外，所有表演都是瞎子點(diǎn)燈白費(fèi)蠟。

導(dǎo)演在拍攝時(shí)，先有“走位”，即表演的行動(dòng)路線。這都是事先設(shè)計(jì)好的機(jī)位及運(yùn)動(dòng)方向，演員必須在規(guī)定的區(qū)域里進(jìn)行角色創(chuàng)造。

導(dǎo)演應(yīng)給演員講清楚，此時(shí)的鏡頭景別攝影機(jī)、攝像機(jī)將如何運(yùn)動(dòng)，使演員配合其方向、走勢，從而使演員在全景和遠(yuǎn)景中用好自己的形體語言，在近景、特寫大特寫中，調(diào)整和控制自己的表演和情感幅度著名話劇演員李仁堂有一段趣聞，當(dāng)他第一次被邀請(qǐng)到長影廠拍攝影片《青松嶺》時(shí)，試鏡頭時(shí)他眉毛一挑，大特寫放出來時(shí)，像一根挑起的扁擔(dān)，把李仁堂都著實(shí)嚇了一跳。因?yàn)樗?dāng)時(shí)還不懂得，戲劇舞臺(tái)上正常的夸張表演，到銀幕上若放大50倍、上百倍，會(huì)造成極度失真。

時(shí)限性是指演員的表演，是按照導(dǎo)演的總體設(shè)計(jì)，一場戲，一段戲，一個(gè)或幾個(gè)鏡頭，都有時(shí)間限制的規(guī)定，不能“超標(biāo)”，要限時(shí)完成。

五、影視表演是一次性創(chuàng)作

演員在影視片(劇)中的角色，一經(jīng)停機(jī)成片，一般都難以重拍。成功第就成功了，否則就成為遺憾。所以人們常說影視片(劇)創(chuàng)作是“遺憾”的藝術(shù)，是很難彌補(bǔ)的。

舞臺(tái)劇演員，如果這一場沒演成功，經(jīng)過調(diào)整，吸收上場演出的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，下一次演出就可以得到改正。影視作品，一經(jīng)進(jìn)入市場，難以有再修改的余地。因此，導(dǎo)演要幫助演員抓住人物氣質(zhì)、基調(diào)和把握動(dòng)作的貫穿線索，把美好的情景，深情的瞬間把握好。

克拉克·蓋博和費(fèi)雯·麗在《亂世佳人》中，成功塑造了白瑞德和郝思嘉的動(dòng)人形象。他們都是一次性完成的。

李雪健在電視連續(xù)劇《渴望》、《水滸傳》中的表演，李幼斌在《亮劍》、紅日)、《闖關(guān)東》中塑造李云龍、張靈甫、李老根的熒屏形象，都令觀眾留下水遠(yuǎn)抹不去的記憶。所以影視表演，演員應(yīng)精益求精。

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