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         “一”字形調度，看上去是最簡單不過的導演技巧，即將演員從左到右，或從右到左成“一”字形調遣。但高明的影視藝術家，都會在平凡中創造卓越。

愛森斯坦在他的杰作《亞歷山大·涅夫斯基》中，從蒙古大臣到河邊巡視基輔大公捕魚，到與條頓騎士作戰，都用了許多“一”字形調度，由于導演將演員處理在鏡頭的前景，大大增強了畫面的張力，表現了俄羅斯人民抗敵御辱的力量。

格里菲斯在《一個國家的誕生》中，也用了不少“一”字形調度，片中出現的馬匹、馬的臀部，以及叫賣人、北方軍隊，由于多用前景處理技巧，使得畫面很有雕塑感，銀幕視覺沖擊力特別強，令觀眾在平凡中感受到不平凡。

“一”字形調度，絕不同于地平線調度，一般來說，它們都共同擁有上、中、下三條線，但其區別在于，“地平線調度”的人與物是從地下“冒”出來的，“一”字線調度則是從左邊框到右邊框調度，反之從右邊框往左邊框調度。

“一”字線和斜線的結合調度

生活是豐富多彩的，自然環境又是千變萬化、千姿百態的。

影視鏡頭講求它的豐富性，又同時追求它的單一性。單一是為了明了，為了鮮明、簡潔。

而“一”字線和斜線的結合調度，既滿足了畫面的層次感，又使演員的表演區域清晰、可感，同時還可產生互動的畫面效果。

如在《日出》中，主人公在斜的馬路上行走，突然一列電車(火車、汽車也可)成“一”字形在前景中穿過，畫面充滿動感，生動而富有生氣。

在格里菲斯和愛森斯坦的影片中，他們都喜歡這種穿插、交叉。如在《亞歷山大·涅夫斯基》中，基輔大公帶領他的人馬，從銀幕前景中“一”字形走過，而他的士兵和大臣，在銀幕的左上角向右下角斜線行走，給觀眾不同的視覺感受。

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