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        斜線在電影電視中很有表現力，構圖也十分醒目。導演根據作品的需要，尤其是在外景地，很容易找到這根棱線，如山坡的一側、崎嶇的山路等。

典型的例子如《鋼琴別戀》中在山坡上的攀援；在《南征北戰》中敵我雙方爭奪風凰山；在電視劇《趙樹理》中趙樹理從村莊的斜徑走過來等。

斜線，可左下角到右上角，也可由右下角到左上角，反之亦可，不拘格，重點在“線”之斜。

地平線還可調度?不注意研究鏡頭的人會覺得奇怪。在實際拍福中地平線不僅有調度問題，而且還可分上、中、下三條“地平線”區域對演員進行調度。

一、底入畫

如在法國影片《這個殺手不太冷》中，當里昂開門救了小女孩馬蒂爾達后，第二天早上，馬蒂爾達提出要跟里昂學做一名職業殺手遭到里昂拒絕時，馬蒂爾達拿起手槍朝窗外亂射一通，里昂只得帶上她一道逃離自己的住地。下個鏡頭接大街中景：里昂和馬蒂爾達從鏡頭底線入鏡，新奇而又有新意。

二、地平線中間入畫

即從畫面中間的地平線入畫，往往有客觀的自然環境，如海灘、沙漠、山埂的橫坡等。

如在影片《沙鷗》中，一群女排隊員，從沙灘的低處，迎著鏡頭走來。

在電視劇《成吉思汗》中，成吉思汗率領他的精兵從草原的低坡下躍馬奔來。

三、頂入畫，或稱“天”入畫

這種地平線調度，由于大多都有美麗的天空、云霞作襯底，鏡頭十分優美，畫面抒情意味濃郁。如在印度影片《流浪者》開頭，山頂上一排姑娘在起舞。

在電視劇《江山風雨情》中，吳三桂押送袁崇煥，突然天空一排火把通明，空中傳來“袁帥不能走！”的呼聲，那個鏡頭，演員的調度就用的“天”入畫。

“天”入畫還有變通。如杜甫仁科的詩電影《土地》，描寫作品主人公因堅持集體農莊，遭到富農迫害至死，導演特地叫演員從鏡頭的上框線入畫，然后一個“T”調度，基本上在畫面“興趣點”上犧牲，顯得壯烈、雋水又充滿詩意。

我國影片《難忘的戰斗》中，寫征糧隊與土匪的斗爭，鏡頭在頂天處出現打火把的解放軍，令人難忘。

電視劇《紅日》第二集，警衛員王胡子背受傷的營長石東根下戰場的鏡頭也是如此。

地平線調度的最大特點是，角色、物件(如汽車、馬匹等)都是從上、中、下地平線“冒”出來的，關鍵是這個“冒”字。

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