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         一部電影出來的時候，我們總是關注與電影的好壞，也往往把它和導演的好壞掛鉤，那么什么是好導演呢？

作為影視藝術的導演，一般有三種類型：

第一類：商業、娛樂型導演。這是影視劇中最大宗、最普遍的，也是頗受人們喜愛的導演之一。他們也許并沒有什么崇高的使命感，也不一定要在影視片(劇)中表達人類精神和理想。他們尊重投資人，把握市場，并最終贏得觀眾。他們努力開發和打造適合社會需要的各類商業，娛樂片，并通過各種手段進行商業營銷。商業利潤是其最主要的目的。不少類型影視片(劇)，如武打片，西部片、恐怖片、搞笑片等等都是如此。其實，能執導一部成功的商業、娛樂型影視片(劇)的導演，他就算得上是一位優秀的導演。

原因很簡單：作為工業生產的影視片(劇)的拍攝(制作)固然和電視機、汽車業的生產有很大的不同，但從投資學的角度看，每一次影視片(劇)的投拍，就是一個必然的一個商業項目的投入，投資人儼然成了該片(項目)的董事長，而導演就成了該片(項目)的總經理。導演在此肩負的首要職責是創造價值和市場票房。

電影電視劇的娛樂性和娛樂價值不可低估，在美國做過一次電影觀眾調查:12-20歲者占51%,21-29歲者占28%，二者相加達79%，電影作為大眾消費的藝術，必須重視青年的需求，而他們96%看電影是為了娛樂，消遣，為了從繁忙中得到解脫。

第二類，藝術型導演。這類導演關注和思考人性的普遍價值和精神追求，關注和描寫人性的特殊性，以及個人命運與社會歷史命運之間的沖突。

并且，有的導演還試圖去尋找或直接給出答案。他們抱有變革或改良社會的欲望和使命感，對生活中的真善美以歌頌和贊揚，對現實和歷史的假、丑、惡予以鞭撻，并為這種神圣的使命不斷進取。這類影視片(劇)作品，會更強烈、更突出地反映導演自身的世界觀和價值判斷。它們并不以商業為敵，也不排斥影視片(劇)的娛樂功能，只是在表現題材上，表達思想性，塑造人物內心到外表的處理等原則上，以自我認定的原則行事，不以商業標準影響藝術標準。世界上不少影視導演藝術家正是這樣的，如卓別林、庫布里克、茂瑙、伯格曼、大衛·里恩、愛森斯坦、普多夫金、奧遜·威爾斯、邦達爾丘克、尤特凱維奇、黑澤明、今村昌平、鄭君里、謝晉、謝飛、張藝謀等。

謝飛在影片《我們的田野》的導演闡述中說過這樣一段話：“確實，災難的十年浩劫，使我們受害，痛苦，也讓人醒悟，思索；撥亂反正的歷史大轉折和前所未有的開放政策更使青年們感慨、興奮。我們這一代是傷痕的代，也是思考的一代”，更是奮起的一代’，思考歷史，探索人生是這一代青年最關心的課題，振興中華，獻身四化，是這一代青年呼出的最強音，本片描寫的正是這一主題。”第三類，商業型與藝術型相結合的復合型導演，或稱跨界導演。這類導演他們即可以拍攝成功的商業、藝術類影視片(劇)；又能夠拍攝集商業、藝術類為一體的影視片(劇)。可以說，要達到這樣一個雙高標準，是十分艱難的。

例如，斯皮爾伯格是一位才華出眾的導演。但從他的《決斗》、《大白鯊》、《侏羅紀公園》《外星人》到《慕尼黑兇殺案》幾乎無一不是商業片，而《辛德勒名單》和《拯救大兵瑞恩》，又反映了他對人類的愛，對人性的反思。

后兩部影片又成為了有很高藝術價值的藝術片。所以，有些時候商業片、藝術片二者并無鴻溝之別。并且，藝術類影視片(劇)作品不僅不排斥商業利潤，可以講它還渴望與商業成功的擁抱。

對優秀導演來講，品位是起影響作用的一個因素，即使那些最聰明、最富想象力，最有組織能力的導演，如果沒有一定的品位，就不可能取得成功。

一位胸懷大志的導演要獲得品位，需要文學、藝術哲學的廣泛修養如：閱讀一流作家的作品，聽優秀的音樂，欣賞優秀的美術作品，看技巧高超的話劇或電影。努力接觸所有時代里的那些最優秀、最富創造性的思想，使之為導演提供一種機會去豐富我們的想象力。

美國電影導演阿杰爾說：有的學生經常抱怨許多導演的成功是因為幸運。毫無疑問運氣是達到目標的因素之一。我們中的大多數人都有不止次機會來證實自己的創造性天才和能力。是的，幸運向我們敞開了一扇門—但我們必須借助專業技能來跨入幸運的門檻。

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