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         萊昂納多·迪卡普里奧憑借電影《荒野獵人》獲得了第88屆奧斯卡最佳男主角，我們今天不談小李子的演技。作為一名編導(dǎo)生，我們研究一下電影《荒野獵人》中的視聽語言。

電影《荒野獵人》講述了皮草獵人格拉斯被熊攻擊后身受重傷，在艱苦的環(huán)境中掙扎求生的故事。被隊友拋棄的格拉斯雖然生命危在旦夕，但卻憑借著堅強的生命意志和執(zhí)著的復(fù)仇意念，戰(zhàn)勝了死亡和敵人，最終獲得內(nèi)心的平靜。這樣一個看似劇情簡單、情節(jié)點（矛盾沖突）設(shè)置符合一般觀影預(yù)期，人物性格設(shè)置相對多元的影片，創(chuàng)作者放大、突出主人公格拉斯的人物行動與心理刻畫，追尋主人公的過去（與妻子生活、家園被毀的情節(jié)）、現(xiàn)在（被里族人追殺與被隊友拋棄、兒子被殺后獨自的復(fù)仇之路）與將來（謀劃為兒子復(fù)仇）三個連續(xù)、因果相交的情節(jié)環(huán)扣，表達了“生存”“復(fù)仇”“信仰”三個主題。在這三個主題建構(gòu)之下，創(chuàng)作者充分調(diào)動電影藝術(shù)的獨特“語法規(guī)則”,在講好一個故事這一基礎(chǔ)要求之外，還試圖通過鏡頭的多層指向（含義\意蘊）構(gòu)建一個有機的影像風(fēng)格，并在此之上拓展影片可能延展的影像與人文世界的交叉解讀。

       在影片中，有三種景別與構(gòu)圖被反復(fù)使用。一是展現(xiàn)自然環(huán)境的大全景；二是表現(xiàn)人物的中近景與特寫；三是表現(xiàn)人與自然關(guān)系的全景。其一，故事的發(fā)生環(huán)境發(fā)生在荒野，具有原始狀態(tài)意義的符號空間之中。影片多運用大全景和靜止的固定空鏡頭來展現(xiàn)自然環(huán)境的蒙初和靜穆，常常出現(xiàn)在劇情情節(jié)點的過渡處，如格拉斯被隊友拋棄后，鏡頭先后平移、推進等運動鏡頭跟隨主人公一同爬到懸崖頂端，俯瞰湍急的河流與陡峭的山峰，這是影片少有的俯視鏡頭，它所代表的上帝視角隱含著格拉斯將重啟旅程，帶著心中復(fù)仇的信念啟程。這樣的鏡頭運用，既展現(xiàn)了絕美的自然景觀，又起到了推動情節(jié)發(fā)展的效果同時電影中保持了時空最大的連續(xù)性和完整性。

其二，以主人公為中心，影片在放大格拉斯獨自一人的旅程的經(jīng)歷種種，同時也在強調(diào)作為一個人在與族群、自然對抗之中的心理活動與發(fā)展。中景、近景刻畫人物的沖突，并且展現(xiàn)人物自我抉擇，個人與他人、種族之間的立場與人性張力，契合了故事發(fā)展的矛盾動力，也拓展了影片的深層內(nèi)涵。在格拉斯慢慢爬出土坑，鏡頭一直使用的是特寫鏡頭與跟鏡頭，表現(xiàn)他攀爬的艱辛與發(fā)現(xiàn)死去兒子時的悲痛。特寫鏡頭拉近了觀眾與人物的距離，人物細膩的表情被暴露在鏡頭之中，而這也是觀眾探索人物內(nèi)心世界并體驗觀影所帶來的“宣泄”\“凈化”。在這樣的景別之中，人物在畫面中的構(gòu)圖被分割為三分之二或二分之一，占據(jù)畫面的大部分空間，也呼應(yīng)了主題以人為中心的一場生死考驗。

其三，整部影片不論是格拉斯的孤身跋涉，還是菲茨杰拉德二人的奪路逃逸，抑或是整個商隊的狩獵之旅，所有展現(xiàn)人與自然關(guān)系的場景，都采用了固定鏡頭下的遠景、全景來表現(xiàn)。使用這樣的鏡頭語言，在畫面上，人與自然形成了強烈的反差對比，更凸顯了二者之間征服與被征服的雙向矛盾。從另一方面，那些氣勢恢宏、雄奇壯麗的全景畫面，傳遞出的蕭瑟氛圍、冰冷基調(diào)以及孤獨感，像一幅幅油畫，精致而富有感染力，賦予觀眾一種強烈而直指內(nèi)心的觀影感受。

聲音與畫面的關(guān)系很微妙，影片《荒野獵人》中有紀實性的自然音響、富有隱喻意義的人物對話以及構(gòu)成敘事的音樂。紀實性的自然音響，主要表現(xiàn)在河流、風(fēng)雪等，自然音響構(gòu)建了一個真實且嚴峻的故事生存環(huán)境，也是整部影片敘事矛盾的源動力：自然聲音渲染了一個殘酷的狀態(tài)，而劇中人物的生死、選擇與其息息相關(guān)，也是一個鏡面隱喻的存在，它折射出人物性格與行動的選擇，繼而完成敘事。通篇來看，影片的人物對話\臺詞寥寥無幾，但值得琢磨。譬如，格拉斯與蘇族男人談話時，蘇族男人對于族人被殺戮的行為深感憤怒，他也說了這樣一句話：復(fù)仇之劍在上帝手中。

至影片最后，格拉斯以殺死仇人菲茨杰拉德，但他卻看了看河對岸的波尼族人，也說道: “The revenge is in God’s hand’s，not mine．”兩處對比，亦可見格拉斯在經(jīng)歷一系列事情之后，褪去復(fù)仇的執(zhí)念，拾起原本信仰的轉(zhuǎn)變。因人物臺詞稀少，因而電影音樂在某種程度上，與電影敘事節(jié)奏融為一體，占據(jù)大半篇幅的舒緩的音樂與矛盾沖突節(jié)點上急進的鼓點（如格拉斯追殺菲茨杰拉德這一段落）形成鮮明對比，也正因為如此，觀眾才能更好地欣賞創(chuàng)作者運用電影藝術(shù)的視聽語言所帶來的愉悅。

《荒野獵人》在電影基礎(chǔ)元素上的靈活調(diào)度，使得整部影片形成了自然凝重與神秘詭譎的影像風(fēng)格。巴贊在 《完整電影的神話》中這樣說道:“電影發(fā)明的心理依據(jù)是再現(xiàn)完整現(xiàn)實的幻想。”語言與電影都在試圖盡可能地完整展現(xiàn)現(xiàn)實生活中的一切，可是又各自有其局限性。而必須強調(diào)的是，這種對自身局限性的探尋和超越正是語言與電影的美妙之處。

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