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         在攝影中，一張照片的構圖形式，對它的內容和觀賞性都有很大的影響。

構圖需要注意什么？

構圖畫幅的擺放方法：拍寬闊景物時宜用橫畫面，拍高大景物時宜用豎畫面。

我們可以拍橫畫幅，也可以拍豎畫幅。現在很多相機都是3：2或者4：3，那就是橫的或者豎的。不管是3：2還是4：3，它都有一個橫豎關系。 那么，什么情況下拍橫畫面或豎畫面？

當您在表現寬闊的時候，也就是當景物是寬闊的，最好是用橫畫面的，比如大海、河流、道路、天安門廣場等。橫構圖看起來會顯得寬廣，因為您的視線是水平移動的。與此相反，如果您在表現高大的時候，比如在拍紀念碑、高聳的塔、山峰等時，最好采用豎構圖，因為豎構圖表現高大，因為您的視線是上線移動，這樣對您表現的內容有幫助。

構圖的形式有哪些？

構圖有很多種形式，比較常用的有三角形構圖、S型構圖、框式構圖、放射性構圖、L型構圖等等。這些形式是大家在實踐中總結出來的，但在拍照片時不一定刻意去追求這些，如果刻意去追求，反而會失去很多拍攝的良機。那么，我們在拍照時，需要注意哪些問題呢？

一是注意對稱、均衡

地平線一定要平。中國人喜歡對稱，喜歡平穩。特別是在拍建筑的時候，最好是橫平豎直，因為把建筑拍得傾斜了，顯得就不好了。如果地平線不平了，會給人一種不穩定的感覺。除非追求一種運動的感覺，給人一種視覺沖擊力時，那就另當別論了。

我們還要注意對稱。對稱在中國建筑藝術方面得到了很好的體現，故宮、蘇州園林等都是對稱性的建筑，這種建筑對中國人的影響非常大。所以在拍照時，有些照片要拍成對稱的。對稱式照片是最穩定的。

當然，對稱式照片也會讓人感覺死板一些。如果希望它既要均衡，又不是絕對對稱的，該怎么辦？我們還可以通過另外的形式達到均衡，但不一定是對稱的。均衡是對稱，但對稱不一定就代表了均衡，它只是均衡的一個方法。比如L型構圖，一邊靠山一邊是岸的水灣，靠岸的一邊有條小船，這條小船就起到一個均衡的作用，起到老式稱的稱砣的作用。這與對稱不同，對稱式相當于天平的平衡。

還有一種辦法，就是三角形構圖，它表現的穩定性最強。比如有好多建筑都是三角形的，中國人講究大屋頂的房子，包括天安門、故宮里的三大殿等都是三角形的建筑。但單一的三角也會讓人感覺死板，所以在三角之外還可以配上一些小的三角或倒的三角，以達到整個畫面的平衡。

二是注意疏密關系

在繪畫里面很講究疏密關系，由于東方藝術中繪畫和攝影是相通的，攝影當中也非常注重疏密關系。所謂“疏能跑馬，密不透風”，就是說在照片中，該疏的地方要疏，該留空白的地方要留空白。有的人拍照片，擺得很密，看起來內容很多，其實這種照片一點也不通透，行話講“不透氣”。所以一定要留空白。但有些景物我們完全可以讓它密不透風、密密麻麻，讓它在照片中顯得布滿畫面，顯得氣勢很好，視覺沖擊力很強。在拍照時，不要刻意地去追求某一種形式的構圖，所謂的“亦有法亦無定法”就是這個意思。只要照片拍出來，您覺得照片表現了當時的那個情形，表現了您自己的一種感覺，就可以了。但有的方面需要注意，比如有些景物在整個范圍之內顯得很不和諧，像警示牌、果皮箱、電線桿、電線，或者一些和您要拍的景物不協調的建筑、物體，就應該避開。包括一些樹，很多人在一些很優美的風景區，拍了一兩棵空樹，那就很不協調。所以，要讓整個畫面協調起來。除去這些要協調外，要把該避開的東西避開，如拍了一個人，后面卻長了一棵樹，像個帽子一樣戴在頭上；有的人肩上長出來一根電線桿，就不好看了。這都是因為您在拍照片時并沒有注意到它，但照片拍完了，您才看到，尤其是靜態的，這個東西就顯得很突出。

三是注意色彩和虛實關系

在構圖中，還要注意照片中景物的色彩和虛實關系。因為顏色在照片中是很重要的。色彩是最大眾化的一般形式，所以您在構圖時，要注意顏色的搭配。有的人拍彩色照片，一定要把紅紅綠綠的都湊上去，認為彩色照片只有顏色豐富才好，其實不是這樣。一張好的彩色照片，它的構圖應該有個色彩統一的基調，不要把很雜亂的顏色都堆上去，好像這張照片是個調色盤一樣。尤其要注意一些大的色塊，特別是原色，如果大色塊很多的話，它們之間的對比是很強烈的，互相之間會形成干擾。

合理表現照片的虛實關系，在照片中做到“以實襯虛、以虛襯實”，也是構圖中很重要的一種方法。特別是主體，您把主體拍得很實，把陪體拍虛，這樣反襯主體就很突出了，視覺沖擊力很強。把主體拍實，把陪體拍虛，有很多辦法，如可以用解決焦距的辦法，也就是解決景深的問題，也就是讓它的主體在景深范圍之內，讓它的陪體在景深范圍之外，來解決虛實關系。當然，這要在有深度的時候。如果它是一個平面的，怎么辦？我們可以采取像中空濾鏡的辦法，用中空的柔光鏡，把中間的物體拍攝清晰，周圍物體逐漸虛化，這也是一種虛實對比的辦法。當然您還可以在您的濾色鏡上抹上凡士林油，隨便要什么形狀都可以。這些辦法都可以達到虛實對比的效果。

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