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【編導(dǎo)】影片《活著》影評(píng)主題,道具,音樂分析

作者:編導(dǎo)培訓(xùn)  來源:www.2022ahvc.com  發(fā)布時(shí)間:2017-08-17

 以文革為背景的《活著》,被認(rèn)為是張藝謀作品中最貼合時(shí)代和最豐滿的電影,黑色幽默貫穿其間,笑中有淚,令影片具有溫情和悲憫的胸懷。作為一部被禁止在國(guó)內(nèi)公映的作品,《活著》仍舊在國(guó)際上花香滿園,榮獲第47屆法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng),最佳男演員獎(jiǎng),人道主義精神獎(jiǎng)等,不愧為張導(dǎo)的巔峰之作。

這部影片以中國(guó)內(nèi)戰(zhàn)和新中國(guó)成立之后,兩次政治為經(jīng),男主人公福貴一生的曲折命運(yùn)為線,以時(shí)間為明線,一皮影戲?yàn)榘稻€,反映了一代中國(guó)人的命運(yùn),彰顯了人性的光輝,生命的延續(xù)。

 

一,評(píng)主題

《活著》是跨越年代較長(zhǎng)的一部影片,歷史濃縮為個(gè)人的命運(yùn),同時(shí)個(gè)人的命運(yùn)也反映著社會(huì)的命運(yùn),讓我們更加看清歷史的面容。

  

主人公福貴的遭遇異常凄慘,他幾乎經(jīng)歷了那個(gè)年代所有的風(fēng)雨,仿佛在他的身上或多或少的看到了我們祖輩的影子。影片透過一個(gè)人的一生遭遇,涵蓋了人在歷史中的命運(yùn)無法掌控的生命之痛,衍生出了生死之間的苦笑。命運(yùn)的無情和生命給予我們的苦笑。在福貴的一生中,最初當(dāng)少爺時(shí)紙醉金迷,為賭錢舍妻棄子,氣死父親,十足的紈绔子弟,到五顆子彈的恐懼,打倒地主豪坤,龍二的子彈本應(yīng)打在他身上,到兒子夭折之時(shí)的悲痛控訴,如此多的不幸卻戲劇般的降臨到他身上,像是命運(yùn)的使然,無可奈何,只能承受!由此揭示出個(gè)人命運(yùn)往往與時(shí)代命運(yùn)相結(jié)合,由時(shí)代大河所襲卷。

 

二,評(píng)道具:獨(dú)具匠心的一場(chǎng)皮影戲 

在《紅高粱》中,觀眾是不會(huì)忘記青紗口那一望無際的高粱地;在《菊豆》中,觀眾的視覺中反復(fù)出現(xiàn)楊家染坊里自房梁上懸掛而下的紅黃布條,在《大紅燈籠高高掛》中,陳家大院里的大紅燈籠以及灰色的高墻更是電影故事的主線。無一例外的,皮影戲是是電影《活著》不可分割的有機(jī)組成部分,它不但增添了觀眾的視覺享受,更是把電影的主題,推到了一個(gè)更高的境地。

  

皮影戲在這部影片中是一種關(guān)于藝術(shù)與傳統(tǒng)的象征,是人類生存中較高層次的需要。最初的時(shí)候,當(dāng)福貴是個(gè)二世祖時(shí),皮影戲是一種純粹的藝術(shù)追求,到后來輸光家產(chǎn)后,這既是藝術(shù),又是謀生的手段;到文革時(shí),關(guān)系就更為微妙了,那既是他“干革命”的本錢,又是他需巧妙地保護(hù)以免于被扼殺、毀滅的“傳統(tǒng)”。后來皮影戲還是給“滅”了,但在片子最后,我們發(fā)現(xiàn)那箱子還在,只是用于裝小雞。小雞是新生命的象征,箱子曾經(jīng)裝過代表藝術(shù)的皮影戲道具,如今又承載著新生命,這就使藝術(shù)、傳統(tǒng)與新生命有著相通與聯(lián)系,則“活著”的意義又有了更深遠(yuǎn)的內(nèi)涵。

 

三,評(píng)音樂    

音樂是一部影片調(diào)動(dòng)氣氛、渲染情感的主要道具。本片也不例外,影片始終貫穿著一段安靜的旋律。無論是喜的高潮還是悲的高潮,背景音樂都是這段曲子。導(dǎo)演將曲子精心編排進(jìn)不同的環(huán)境中,賦予曲子不同含義,給觀眾不同的感覺。如在福貴從部隊(duì)回到小鎮(zhèn)上時(shí),一年沒有見到爹的鳳霞開心的拉著爹在石子路上奔跑,樂聲緩緩響起。

  

通常,在影片中表現(xiàn)歡樂的場(chǎng)景,背景音樂往往節(jié)奏明快,而在這里,導(dǎo)演大膽采用安靜的旋律,反而更能顯示出人物內(nèi)心的安詳、幸福,這樣的快樂只當(dāng)是苦中作樂吧。

演員的出色表演,也為影片增色不少。男主角葛優(yōu)也是傾盡全力學(xué)秦腔,把一個(gè)歷盡磨難的福貴演繹的淋漓盡致,而鞏俐雖默默在葛優(yōu)的男一號(hào)光環(huán)下,但是卻極好地詮釋了一個(gè)典型由封建向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)變,歷經(jīng)艱辛的苦命女人的掙扎形象,惟妙惟肖的、傳神地刻畫了人物的形象。

 

《活著》具有一定的史詩(shī)性,很成功的用敘事的方式做出了自己的探討和詮釋,這也許就注定了作品的經(jīng)典和不朽,面對(duì)這樣的話題,我們是渺小的,語(yǔ)言是蒼白的。或許,活著的過程中有太多的陰差陽(yáng)錯(cuò)和機(jī)緣巧合,太多悲慘和苦難,活著本是不易,那么,就讓我么更加珍惜這份活著的幸福吧。

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