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         本篇文章給大家?guī)?lái)紀(jì)錄片《俺爹俺娘》的影視藝術(shù)分析。下文將從情感，鏡頭。語(yǔ)言等幾個(gè)角度來(lái)賞析電影。

【題目過于簡(jiǎn)單，在突出真愛的同時(shí)還可聯(lián)系到主題】

當(dāng)?shù)镆兄鴫τ暮L(fēng)的寒風(fēng)目送著我們遠(yuǎn)去時(shí);當(dāng)?shù)餅榱司S持家計(jì)沿著那崎嶇的小路面朝黃土背朝天時(shí)，我們才知道，父母永遠(yuǎn)是我們心中屹立不倒的生命豐碑!

【首段先抒情的方式可以更簡(jiǎn)潔明了的突出本篇影評(píng)的情感細(xì)膩】

焦波，既是本片的編導(dǎo)又是故事的講述著。隨著那質(zhì)樸的歌聲響起，我們進(jìn)入了那個(gè)充滿真愛的世界。編導(dǎo)焦波用他多年所拍攝爹娘的照片，再加上豐富的空鏡頭和自己的口述，將發(fā)生在“俺爹俺娘”身上的故事有條理的聯(lián)系成一個(gè)完整的故事。這種敘事手法的運(yùn)用將看似雜碎的照片情景寫意化。在故事中，母親的仁慈，父親的勤勞以及父母對(duì)這土地和兒子的愛，還有父母彼此之間的惺惺相惜形成一組真實(shí)著并充滿情意的不朽篇章。

【本段開頭，介紹焦波，焦波的講述方式是旁白，這里要分清旁白與獨(dú)白的表現(xiàn)方式的不同】

《俺爹俺娘》在紀(jì)錄片寫實(shí)的基礎(chǔ)上強(qiáng)調(diào)意境的創(chuàng)作，片中多次使用寫意性的空鏡頭。雖然空鏡頭的使用可能會(huì)對(duì)視覺上的敘述性產(chǎn)生影響，卻能增加紀(jì)錄片的寫意性。特別是在影片結(jié)尾處，多組空鏡頭排山倒海般的撲來(lái)。老房子，不知道走了多少回的小道，還有爹娘行庫(kù)勞作多年的土地，只是物是人非。爹娘已不再，只有焦波一聲爹娘的呼喚在暮色中的石頭房邊回蕩回蕩…空鏡頭的作用將紀(jì)錄片中多聚集的情感以宣泄，同時(shí)在紀(jì)錄片中起到了轉(zhuǎn)場(chǎng)的作用。時(shí)畫面流暢又不失內(nèi)涵。

【本段主要分析空鏡頭，同時(shí)要了解空鏡頭的作用是寫景抒情，本片來(lái)講是抒情，抒情的同時(shí)要結(jié)合影片做分析】

　　藝術(shù)的審美意義在于能通過某一人物和特別的事物形成的某種意味，進(jìn)而揭示出一種超越個(gè)體而存在的人生感悟。在《俺爹俺娘》中，我們看到這么一幅畫面。母親矮小而又模糊的身軀站在窗前目送著兒子遠(yuǎn)去。前景是枯黃的枝干，中間是一扇冰冷的玻璃窗，而后面則是病弱的老娘。這樣的多層次構(gòu)圖除了向我們展示母子惜別之境，還傳達(dá)出一種超脫時(shí)空任何事物都無(wú)法阻止的母子情深。這些構(gòu)成畫面的前景背景主體陪體以及拍攝角度等各種元素的運(yùn)用，有秩序地組織在一個(gè)有意識(shí)的結(jié)構(gòu)中，使紀(jì)錄片從開始就超越了單純的紀(jì)實(shí)狀態(tài)，展現(xiàn)了一種對(duì)意義和美的追求。

語(yǔ)言是人與人之間交流最重要的方式之一，而在紀(jì)錄片的語(yǔ)言中，最重要的莫過于同期聲了。它是講述過去發(fā)生的事，表現(xiàn)人的觀點(diǎn)，看法以及人物人物的情感、感受.在《俺爹俺娘》中，“俺娘”曾說過這么一句話：“人活著，不干活干什么?”樸實(shí)無(wú)華的一句話卻道出了千千萬(wàn)萬(wàn)的勞動(dòng)人民艱苦奮斗的精神，似乎也能折射出中華名族那種踏實(shí)的根，也許一句簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的話語(yǔ)不能代表什么，但同期聲的運(yùn)用可以說是整個(gè)影片的靈魂，因?yàn)檎鎸?shí)，所以有情，所以能夠吸引觀眾的眼球，吸引的不僅僅是形式如何，而是影片所能帶給他人的感悟。

【要分析紀(jì)錄片，先要搞明白紀(jì)錄片的實(shí)質(zhì)是記錄真實(shí)，而記錄真實(shí)的出發(fā)點(diǎn)在于同期聲與長(zhǎng)鏡頭的使用】

有時(shí)候，感動(dòng)就是源自那一句簡(jiǎn)單的告別，感動(dòng)就是夕陽(yáng)下母親翹首盼望子女歸來(lái)的身影。《俺爹俺娘》正如其名平平凡凡一樣，平凡卻閃爍著真實(shí)和愛的光輝，在真實(shí)的鏡頭下，在那一張張發(fā)黃褪色的照片中，感情在一點(diǎn)點(diǎn)地沉淀積累，它用樸實(shí)無(wú)華的畫面，真摯動(dòng)人的故事，惹人淚下的自述喚醒著一個(gè)個(gè)深陷鋼鐵森林中被世俗所掩蓋的真情，謳歌了一首人間真愛之歌。

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