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         本篇文章給大家講述編導(dǎo)視聽語言中的音樂。

         音樂的思想是通過情感體現(xiàn)出來的，是感情的思想，它的內(nèi)涵價值主要是決定氣氛、神韻、表情和情緒，所以，音樂是在情緒方面起作用最強的藝術(shù)。

一、影視音樂的他律性質(zhì)

他律：即受其他因素的制約。

影視音樂與純音樂相比發(fā)生的最根本的變化是它鮮明的他律性質(zhì)。

影視中出現(xiàn)的音樂應(yīng)影視需要而受諸多限制，具體表現(xiàn)為三種特征：

一是分段陳述、間斷出現(xiàn)的不連貫形態(tài)；二是創(chuàng)作上受制約，必須根據(jù)影片的題材內(nèi)容來進行構(gòu)思創(chuàng)作，并且為劇情服務(wù)；三是整體上要與影片相伴而行，音樂作為電影聲音總譜中的一部分，必須要與整部影片的藝術(shù)風(fēng)格相統(tǒng)一，并要有助于創(chuàng)造豐滿的銀幕形象和表達人物的情感心理。

如《西西里的美麗傳說》《天堂電影院》

二、影視音樂的形式

影視音樂的相對完整性。影視音樂雖然受制約，同時也要獨立完整，結(jié)構(gòu)上要具備完整性和主旋律，要保持自身音樂縱向發(fā)展的連貫性、統(tǒng)一性，而且還要有很多的變奏。

就形態(tài)來說，影視音樂一般分為有聲源音樂和無聲源音樂兩種。

是否具有具體的時空特征是區(qū)分有聲源音樂與無聲源音樂的主要因素。   

1. 有聲源音樂——也稱畫內(nèi)音樂、現(xiàn)實音樂或客觀音樂，指影片中出現(xiàn)的音樂是畫面中的有聲源提供的。《三峽好人》

2. 無聲源音樂——也稱畫外音樂、功能性音樂或主觀音樂，指影片中的音樂并非來自畫面中可見的發(fā)聲體所提供的音樂。《活著》《邦尼和克萊德》

一般來說，電影中有聲源音樂和無聲源音樂是可以相互轉(zhuǎn)化，交替使用的。如《海上鋼琴師》

就音樂聲源形式看，影視音樂包括器樂和聲樂兩部分。

1. 器樂：主要指單純由樂器演奏的音樂（管樂、弦樂、彈撥樂、打擊樂）

2. 聲樂：在影視歌曲中，可以分為主題歌和插曲。

主題歌，指表達影片主題或概括全片基本內(nèi)容的歌曲，是全片音樂的中心。（《城南舊事》中的驪歌）

          插曲，指為影片某一場戲或某一場景所寫的歌曲。（《紅高粱》多處）

三、電影音樂的功能

影視音樂一般出現(xiàn)在片頭和片尾字幕段落、場景過渡段落、人物情感表達需要的特殊部分。

影視音樂就其本質(zhì)而言，是一種內(nèi)在的情緒運動，主要還是用于抒發(fā)人物內(nèi)心難以言狀、無以言表的情感心理，更好地刻畫人物形象。

有聲片時代的到來，音樂的用途逐漸廣泛和成熟起來，始終沒有離開兩大功能：表達人物的心理狀態(tài)、情節(jié)段落總的情緒或體現(xiàn)某段落的敘事性和段落間的過渡技巧。

除此之外，影視音樂還具有以下功能：

1、音樂可以表達那種用語言和行動都無法表達的情感，創(chuàng)造出令人心動的情緒氛圍。

2、音樂還可以表現(xiàn)民族特征與地方特色。

3、音樂可以表達時代感。

4、音樂在有機的結(jié)構(gòu)創(chuàng)意下，也可以直接參與情節(jié)的推動，稱為劇作不可缺少的部分。

5、音樂的使用對于奠定整部電影的主題基調(diào)與影像風(fēng)格，也能起到至關(guān)重要的作用。

6、可以用于制造緊張氣氛，預(yù)示將要發(fā)生的事情。

7、音樂尤其可以表現(xiàn)作品的主題和作者的思想情感。

8、音樂還有聲畫組接的作用。

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