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         今天給大家介紹在電影腳本創作中編寫故事中經典技巧：好萊塢電影經典敘述結構

故事不等于情節。如果只有故事，而沒有把故事加工成一個完整的情節，那么也是沒什么用的。

故事中哪些部分應該直接表現出來，哪些部分留給人們去設想，哪些角色應該是注意力和認同的焦點，如何把故事呈現給觀眾，如何表現因果關系，從什么視角來講故事，情節應該在何時何地、以什么方式結束。

經典好萊塢建立了一系列被廣為接受的敘述原則和傳統，被稱作“經典好萊塢敘述結構”。劇本創作宗師羅伯特•麥基對這種敘述結構作了最好的總結，他認為這樣的故事是“在一段連續的時間內，在一個邏輯和因果關系協調的虛幻世界里，一個主人公積極地對抗外界的主要反對力量來實現自己的愿望，最后得到一個絕對的、無法改變的結局”。

具體而言，經典好萊塢敘述結構包括：

●英雄/主人公

敘述的核心就是主人公，他是發起電影中行動的最重要的角色。也就是說，我們在電影中看到的互為因果的一系列事件，追根溯源是主人公引起的。

●因果關系

電影中的事件是嚴格遵守因果關系的。電影中的事件不會無緣無故發生，這些事件又成為其他事件發生的原因。即使電影描繪的是一個奇幻世界，如卡通或者其他特技手段，客觀世界的規律仍然適用。巧合以及其他“無緣無故”的事件時很少見的。

●全知敘述

雖然電影可能采取某些“視點”，但總體來說敘述產生的是一種客觀效果。這也就是說，雖然故事可能主要從某一兩個角色的角度來講述，但是觀眾還是會有一個比較廣闊的視角，讓他們能夠更加客觀地看待電影中的事件。

●動機

電影出現的一切都是由原因的。出現一個內容可能有下列幾個原因：它是情節因果關系的一部分（“結構動機”）；或它讓電影看上去更加真實（“真實性動機”）；或者它有美學價值（“美學動機”）。

●省略

希區柯克曾經說，電影就是“剪去了物料片斷的生活”。省略正是把“物料片斷”（無關的信息或者無趣的內容）刪除的過程。電影之所以可以進行省略，是因為只要電影沒有表現主角追求某個目的的時候受到挫折，觀眾都會假定這個目的實現了。只有當目的可能實現不了的時候，這個目的才有趣。因此，我們很少在電影里看到角色上廁所，除非是在這個過程中可能遭到槍擊，像《低俗小說》那樣。這樣，我們的經歷就可以集中在電影中重要的事件上。

●敘述結尾

主要情節和次要情節在電影結束時一般都會圓滿結束。這就是說，電影開始時主人公引起的一系列因果關系應該在最后的高潮中收尾。每個角色的命運都明確了，主要的謎團和懸念都解釋清楚了。

觀眾離開電影院時的感覺是：

1.行動以自然、合乎邏輯的方式結束；

2.沒有遺留沒解釋清楚的“灰色地帶”。

麥基曾說：“經典的敘述設計都表現著人類思考方式的時間、空間和因果關系的特點，否則我們的大腦不會接受。”經典好萊塢敘述結構是好萊塢非常流行的敘述方法，但是這并不意味著所有好萊塢電影都遵守這一規律。這種敘述結構有一種普遍的吸引力，因為他組織敘事的方法和人腦自身幻想和希望的方式是一致的。

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