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         本篇給大家帶來馮小剛導演的電影《芳華》中的影視音樂賞析。

嚴歌苓筆下的《芳華》講述舞蹈者們在文工團從輝煌再到解散的這十年來的芳華青春，“什么是芳華？芳華就是美好。”在特殊的時代背景中，描繪了一群人的青春，反映出70.80那一代年輕人鮮活的生命，夾雜著美好與陣痛。除了故事內容的精彩詮釋，《芳華》最讓小編感到驚喜的，是導演對音樂的重視。音樂成了這部影片中的重要線索，而作曲家趙麟的名字也難得地出現在了影片的開始部分。

《芳華》開場就是文工團的一片歡歌笑語，舞姿曼妙的文藝兵在教室里靈活自如，窗外陽光打在這群朝氣蓬勃的年輕人的臉上，一切都是那么的歲月靜好，另一邊樂手們熟練操演著各類富有時代特色的音樂。西方管弦樂搭配著中國傳統民族樂器，為芭蕾舞伴奏，是那個時代的特殊產物。

而在樂隊排練間隙，陳燦在吹柴可夫斯基的《那不勒斯舞曲》；有人在閑暇時吹《夏日里最后一朵玫瑰》；女兵宿舍的陽臺上，有人拉著巴赫的無伴奏大提琴組曲，這些經典曲目，他們是無法在文工團的舞臺上演奏的。

《絨花》、《沂蒙頌》、《英雄贊歌》、《草原女民兵》，英雄人物，滿腔熱血，他們只需要表現這個，沉浸在自己的夢里。那些歌曲描繪的事、人都那么完美，那么不可褻玩。

然而伴隨著毛澤東的彩色巨幅畫像緩緩蓋上一層黑布，響徹云霄的鼓聲重擊整個電影院，雪白色的花朵布滿祖國大地的門前，大時代的轉折點讓這一群年輕人突然一下子無所適從，歌頌社會主義的歡快曲調在這樣的一段時間里顯得那樣的格格不入。

直到八十年代，香港的潮流衣物和鄧麗君的靡靡之音風靡文工團，年輕人對外面的世界充滿了向往，但思想上卻并沒有完全解放。在那個時代，港臺歌曲還是所謂“黃色歌曲”的典型代表。劉峰坐在女兵宿舍的桌前，反反復復地聽著鄧麗君的《濃情萬縷》，他呆了，不知道歌還能這么唱。柔情蜜意一句句全都唱進了劉峰的心里，間接導致了他的命運轉折。“活雷鋒”劉峰向林丁丁表達愛意擁抱后被視作耍流氓而受處分，改寫了男主本該一帆風順的生活。

在思想感情方面，配樂極好的加強了人物的動作、心理活動，也表現出了人物的精神面貌。例如何小萍得知穗子父親平反時，夜里趴在床上打著燈，流著淚為父親寫信的配樂；陳燦車禍磕掉了牙，穗子急忙跑去看傷情時的緊促提琴配樂；這些片段的配樂不僅表現出人物的內心情感，更把觀眾也拉入其中，讓觀影者動情、甚至能夠“感同身受”。

氣氛渲染方面，毛主席過世后，簡單有力的鼓聲重擊，將原本的歡聲笑語一下子變得凝重安靜；戰地醫院一幕，低音樂器迅猛而不規律的斷奏仿佛垂死之際噴薄跳動的心臟，讓觀眾一下緊張起來。

場景敘事方面，好人劉峰臨走時，小萍為他送行時響起的《送別》“長亭外古道邊”、何小萍在精神失常后再一次看到往日文工團的朋友們跳舞時，不自覺的站起來到外面的草地上也跳起了《沂蒙頌》，她甚至看到了觀眾對她的歡呼與祝福。以及文工團解散前的告別宴會上，號手吹奏了一曲《駝鈴》，大家含淚唱起了這支歌，道盡戰友分別的不舍。

影片從都到尾大量的音樂充實著劇情的不斷發展，當電影出現某種色調時，音樂都能起到增強作用，調節著影片節奏及觀眾心理節奏。

電影的最后時代是在海南，昔日戰友們或是光鮮又或是平凡的活著。在這不同的時光里，每一個人都看起來是那樣的渺小，但是對于他們自身來說卻是值得回味的一生。影片結尾，人到中年的何小萍和劉峰安安靜靜坐在墓地外的長椅，最終依偎在一起，沒有了年輕時歡快的舞蹈與歌聲，只有彌補了數十年遺憾的安穩。肖穗子在最后說道：原諒我不想讓你們看到我們老去的樣子，象征著他們這一代人的芳華緩緩落幕。《芳華》以《絨花》開始，以《絨花》結尾，一路芬芳滿山崖。

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