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         在編導(dǎo)培訓(xùn)中我們知道了藝術(shù)電影是影視藝術(shù)中最具有代表性的電影，而在上一篇文章中，我們介紹了藝術(shù)電影中的先鋒主義運(yùn)動(dòng)。這篇文章我們就來介紹印象主義電影和表現(xiàn)主義電影。

印象主義電影

印象主義電影一詞是法國史學(xué)家亨利·朗格魯瓦首倡使用，它被用以指二十世紀(jì)二十年代形成于法國的一個(gè)電影流派。這一流派最重要人物當(dāng)屬法國電影理論第一人路易·德呂克。他強(qiáng)調(diào)，運(yùn)用純視覺的表現(xiàn)手段把電影從“照相的現(xiàn)實(shí)”中解放出來，電影應(yīng)該“忠實(shí)于藝術(shù)家主觀印象的真實(shí)性”。這與19世紀(jì)下半葉法國興起的“印象派”繪畫在創(chuàng)作理念上有某種相似之處。印象派電影中最為著名的作品有：杰克曼·杜拉克的《西班牙的節(jié)日》（1919）、馬賽爾·賴皮埃的《黃金國》（1912）、路易·德呂克的《狂熱》（1921）、阿貝爾·岡斯的《車輪》（1922）和讓·愛蒲思坦的《忠誠的心》（1923）。印象主義電影的電影強(qiáng)調(diào)人物的心理描寫，注重鏡頭剪輯的節(jié)奏性，并且大量運(yùn)用了主觀鏡頭、移動(dòng)鏡頭、高速攝影、軟焦點(diǎn)攝影、變形構(gòu)圖、風(fēng)格化的用光照明以及多重疊印的光學(xué)技巧。這些純視覺的手段，直到今天依然是藝術(shù)電影最重要的形式標(biāo)記。1924年，路易·德呂克在巴黎逝世，不久，印象主義電影流派趨于解體。

表現(xiàn)主義電影

       表現(xiàn)主義電影主要是指德國20世紀(jì)20年代，把文學(xué)、戲劇和繪畫中的表現(xiàn)主義風(fēng)格運(yùn)用到電影創(chuàng)作中的電影流派。按照電影史學(xué)家的分析，表現(xiàn)主義電影之所以誕生并得以發(fā)展的原因，是德國電影藝術(shù)家一直熱衷于三種頗具日耳曼風(fēng)格的主題：1.神秘的傳說；2.在等級(jí)地位和集體主義觀念下的個(gè)性淪喪；3.帶有瘋狂虐待和精神錯(cuò)亂的性場(chǎng)面。羅伯特·維內(nèi)導(dǎo)演的《卡里加里博士的小屋》（1920）和F.W.茂瑙導(dǎo)演的《諾思費(fèi)杜拉》（1921）較完整的體現(xiàn)了這一理論分析，它們幾乎集中了表現(xiàn)主義電影的所有特征：一切真實(shí)的事物都通過彎曲的線條或傾斜的角度，不自然的、令人恐懼的展現(xiàn)在布景上，甚至，光影也通過奇形怪狀的線條畫在布景上；角度古怪的攝影、陰郁的高反差照明；演員風(fēng)格化的服裝、化妝與舞臺(tái)動(dòng)作。表現(xiàn)主義電影的代表作有保羅·威格納的《泥人哥連》（1921）、弗里茨·朗格的《疲倦的死》（1921）、F.W.茂瑙的《最卑賤的人》（1924）。而保羅·萊尼的《蠟人館》（1924）則被認(rèn)為是德國表現(xiàn)主義電影的最后一部作品。

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