亚洲国产精品二区_国产二区三区四区_草碰人人_欧美精品一区二区三区在线播放_在线亚洲播放_日韩精品中文字幕一区二区三区

 介紹一下在編導(dǎo)培訓(xùn)過程中需要編導(dǎo)藝考生知道的視聽語言的基礎(chǔ)名詞的解釋.

1. 視聽語言的概念：視聽語言是視聽藝術(shù)特有的傳播媒介，是一種獨特的表意指示體系。它包含了視覺聽覺等方面的諸種語言元素及其運用手段、技巧、法則，它以自己固有的方式實現(xiàn)交流傳播活動，并呈現(xiàn)出獨特的美學(xué)價值。

2. 克里斯丁•麥茨依據(jù)索緒爾的語言概念考察電影語言,發(fā)現(xiàn)他們之間存在的四大差異：第一，電影語言不是一種交流手段，銀幕和和觀眾之間不存在雙向交流，因此電影是一種表意系統(tǒng)。第二，電影語言與天然語言的內(nèi)部組織不同。天然語言中字詞的能指與所指之間的意指性聯(lián)系是任何的和約定俗成的，而電影中影像的能指與所指之間的意指性聯(lián)系卻是以“類似性原則”為基礎(chǔ)的。第三，天然語言的雙層分節(jié)結(jié)構(gòu)使它的字詞、語素、音素等層次中成分具有“離散性”，而且基本離散單元可以確定，而電影語言中找不到這類基本的離散性單元成分。第四，電影的基本單元不是離散性的，而是連續(xù)性的，這將使電影表達面的分層切分無法進行。

3. 麥茨的八大組合段類型：1.單個鏡頭（自主性鏡頭）；單個鏡頭嚴(yán)格說來不是真正的組合段，而是構(gòu)成另外七個組合段的組成部分。單個鏡頭表現(xiàn)一個完整的情節(jié)片段，其中有些是自主性的，有些不是。2.非時序性平行組合段：平行組合段即平行蒙太奇序列，它聚攏兩個或多個交替出現(xiàn)主題，但未賦予兩個主題間以任何準(zhǔn)確的時空關(guān)系。3.非時序性括號組合段：在諸事件之間有相同的關(guān)系，有如括號之中諸字詞之間的那種關(guān)系。4.時序性描述組合段：在影片能指層面上顯示連續(xù)形象的事實間的時間關(guān)系，但畫面為電影“描述” 而非電影“敘事”。影像的連續(xù)性不與電影虛構(gòu)世界中的連續(xù)性對應(yīng)。5.時序性交替敘事組合段：交替組合段即交替蒙太奇，它表現(xiàn)兩個或三個事件系列，在每一序列中時間關(guān)系均為聯(lián)系的，但在幾個當(dāng)成整體看的系列之間其時間關(guān)系是同時性的。6.時序性直線敘事場景：直線性組合段是指單一的連續(xù)影像序列把一切行動串連在一起。7.直線時序性單一片斷：事實的時序是非連續(xù)性的,但其非連續(xù)性是有組織的。8.直線時序性的散漫片段：這種非連續(xù)性的時間序列是無組織的、散亂的。影像序列中往往出現(xiàn)與情節(jié)無直接關(guān)系的因素。

4. 聲畫同步（n.）：聲畫同步指的是聲音和畫面形成同步對應(yīng)的關(guān)系，即視聽信息是同等合一的，聲音和畫面同時相加構(gòu)成一個總體信息。

5. 聲畫對位（n.）：聲畫對位指的是聲音與畫面的非同步聚合關(guān)系。在聲畫對位中，又包括了聲畫平行和聲畫對立兩種形態(tài)。聲畫平行又稱聲畫并置，即視聽信息指向各自發(fā)展，互不干擾，往往構(gòu)成相加的信息關(guān)系。聲畫對立即聲畫對比，視聽信息指向完全相反，鏡頭內(nèi)的聲音與畫面本身構(gòu)成一種張力，使觀眾感受到單獨的聲音和畫面都未能體現(xiàn)的復(fù)雜信息。

6. 敘事蒙太奇（n.）：以敘述事件、展開情節(jié)為目的。包含四種蒙太奇形式：平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重復(fù)蒙太奇、連續(xù)性蒙太奇。A.平行蒙太奇：將不同空間和不同（或相同）時間發(fā)生的兩條或兩條以上相對獨立的情節(jié)線，置放在一個統(tǒng)一的敘事結(jié)構(gòu)中，實施分頭敘述、并列表現(xiàn)的蒙太奇形式。B.交叉蒙太奇：同一時間不同空間發(fā)生的、彼此密切關(guān)聯(lián)的兩條或兩條以上情節(jié)線索頻繁交替敘事的蒙太奇形式。C.重復(fù)蒙太奇：相同或相似的鏡頭/場面在影視作品中反復(fù)出現(xiàn)的蒙太奇形式。D.連續(xù)性蒙太奇：按照事件發(fā)展的邏輯順序、沿著主要事件線索進行連續(xù)敘事的蒙太奇形式。最大的特點是樸素自然、平實流暢，有利于保持或營造濃郁的生活氣息。

7. 平行蒙太奇包含的結(jié)構(gòu)形式（填空）：前進式（由遠而近的結(jié)構(gòu)順序）、后退式（由近而遠的結(jié)構(gòu)順序）、回環(huán)式（由遠及近再由近及遠，或與之相反）等結(jié)構(gòu)形式。

8. 表現(xiàn)蒙太奇：通過并列鏡頭在內(nèi)容和形式上的關(guān)聯(lián)、對比等，來激發(fā)觀眾思考和聯(lián)想，達到抒發(fā)感情、傳遞思想的目的。包含五種蒙太奇形式：抒情蒙太奇、對比蒙太奇、心里蒙太奇、隱喻蒙太奇、理性蒙太奇。A.抒情蒙太奇：讓•米特里曾指出：抒情蒙太奇的本意既是敘述故事，也是繪聲繪色的渲染，而且更偏重于后者。B.對比蒙太奇：通過鏡頭并列構(gòu)成鏡頭與場面之間的對比關(guān)系，借此來表現(xiàn)對抗、沖突等主題。C.心理蒙太奇：將體現(xiàn)人物心理的視覺形象和聲音形象進行有機穿插、組接，描繪出人物夢境、幻覺、想象、回憶等心理。是人物心理展示的重要手段。D.隱喻蒙太奇：通過鏡頭或場面的對列產(chǎn)生類比的效果，從而實現(xiàn)含蓄表達創(chuàng)作者寓意的目的。E.理性蒙太奇：是愛森斯坦創(chuàng)立的一種蒙太奇形式，通過鏡頭對列使貌似不相關(guān)的鏡頭之間構(gòu)成某種關(guān)系，從而產(chǎn)生某種抽象的思想含義。

9. “視覺滯留”原理（填空）：1829年，比利時的物理學(xué)家約瑟夫•普拉托，證實了人眼“視覺滯留”原理：當(dāng)人們看到某一事物之后，即使眼前的物體被移走，該物體反映在視網(wǎng)膜上的物象也不會立即消失，還會繼續(xù)短暫滯留一段時間。

10. 1844年，塞繆爾•莫爾斯提出了運用金屬線傳送電脈沖信號來傳遞信息的設(shè)想，并完成了人類歷史上第一次有線電報傳輸，由此揭開了電信傳播序幕。

11. 1876年，亞歷山大•貝爾采用聲波振動受話器的薄膜的方法，發(fā)明有線電話。

12. 1873年，麥克斯韋發(fā)表《電學(xué)與磁學(xué)論》，被譽為“無線電之父”。

13. 電聲傳播原理：科學(xué)而家們首先將電信號變?yōu)殡娮有盘枺秒娋€或無線電波，遠距離傳送給接受者，對方再將電信號轉(zhuǎn)變?yōu)橄鄳?yīng)的聲信號，從而完成聲音傳輸。

14. 1889年，愛迪生及其助手狄克遜研制成了一種初具現(xiàn)代攝影機雛形的“窺視鏡”。

15. 電影的誕生及放映的特點（簡答）：1895年12月28日，法國的盧米埃爾兄弟用“活動電影機”在巴黎的辛普森大街14號大咖啡館地下室的“印度沙龍”內(nèi)公映了一系列短片——《嬰兒的午餐》、《工廠大門》、《火車進站》、《水澆園丁》、《拆墻》等。放映特點：1.使用的是5千克左右重量的“三合一”電影活動機。2.采用價美物廉的賽璐珞膠片3.放映時間為16畫格/秒，比較接近現(xiàn)代標(biāo)準(zhǔn)放映時間24畫格/秒——而且，從機制上考察，這次放映也是真正意義上具有電影放映特色的活動。4.專門的封閉式放映場所。5.公開售票。6.觀眾集體觀影

16. 1904年，英國物理學(xué)家約翰•愛布羅斯•弗萊明研制出了二極管；1906年，美國的李•德•弗萊斯特在弗萊明的基礎(chǔ)上進一步發(fā)明了三極管，第一次實現(xiàn)了聲音信號與電子信號的轉(zhuǎn)換。為電聲的記錄與還放奠定了物質(zhì)基礎(chǔ)。20年代新穎的光電管被研制成功，他在本質(zhì)上也是一個能量轉(zhuǎn)換器，錄音和放音就是一個“電—光”的二次轉(zhuǎn)換過程。至此，聲音聲學(xué)信號轉(zhuǎn)換成電子信號，然后再轉(zhuǎn)換為可以附著在膠片上的光學(xué)信號的難題被解決了。

17. 1926年，華納公司成立了維大風(fēng)公司，專門承擔(dān)有聲電影的研制工作，主要采用唱盤錄音系統(tǒng)在攝影棚內(nèi)使用。1927年9月第一部有聲電影《爵士歌王》誕生。

18. 1927年2月，福斯公司向新聞界演示了自己的有聲電影系統(tǒng)——摩維斯，他可以在戶外拍攝并錄音。由此，福斯公司將制作重心定位在拍攝有聲新聞片方面。1929年9月，美國電影向有聲電影的轉(zhuǎn)型全面完成。 19. 直到現(xiàn)在，化學(xué)構(gòu)色法仍是彩色電影膠片制作的根本方法。

20. 今天我們觀看到的電影大都是運用彩色底片進行制作的。它是通過能分別感受藍、綠、紅三原色的三層鹵化銀乳劑來記錄被攝對象的。

21. 數(shù)字化技術(shù)主要包括影像處理和聲音處理兩大塊。

22. “注意”的心理機制（n.）：視覺完完全全是一種積極的活動。它是有高度選擇性的，不僅對那些能夠吸引它的事物進行選擇，而且對看到的任何一種事物進行選擇。這種選擇就是大腦對外界信息的過濾和調(diào)節(jié)。而這種過濾、調(diào)節(jié)的功能實際上就是人的“注意”的心理機制的體現(xiàn)。“注意”在心理機制上呈現(xiàn)出集中性和指向性的特征。

23. “注意”心理機制的語言規(guī)則：捕捉并放大焦點。注意力在這里就是“注意”的意思，一種具有指向性和集中性的心理活動，具有選擇、保持和調(diào)節(jié)的心理功能。

24. 焦點（看書上例子）：焦點是攝影機（創(chuàng)作者）憑借人的感覺經(jīng)驗找到的拍攝“注意”點，是心理活動在視覺或聽覺上的集中反映。

25. “格式塔”心理（完形心理）：格式塔理論認為，事物的完整性完全歸結(jié)為神經(jīng)系統(tǒng)的組織作用。這種神經(jīng)系統(tǒng)的組織作用具有特定的規(guī)律，如相似性、接近性、連續(xù)性、閉合性等。依靠這些組織原則，人的神經(jīng)系統(tǒng)就可以把對外界事物的知覺組成一個整體。

26. 幻覺生成：格式塔心理學(xué)的基本原理投影在影視創(chuàng)作中，就將視覺影像、聲音形象的生成與心理感覺及認知規(guī)律聯(lián)系了起來，強調(diào)了人的知覺活動尤其是思維運動在創(chuàng)作中具有重要的作用。這種重要的作用主要呈現(xiàn)為幻覺生成

27. 完形思維運動的語言規(guī)則：創(chuàng)造并實現(xiàn)幻覺。這主要體現(xiàn)在兩個方面，其一是視聽語言元素及其形式的調(diào)度，其二是視點的設(shè)計。

28. 視覺形式涉及場面調(diào)度、剪輯（蒙太奇）、構(gòu)圖以及鏡頭技巧等多個方面。A.場面調(diào)度：是制造運動幻覺的重要手段。B.剪輯：是蒙太奇手法的具體體現(xiàn)C.構(gòu)圖：是與某種局限有關(guān)的手法，主要涉及人眼的視域局限、銀幕的面積限制以及攝影機的功能局限等。D.閃回和隱喻蒙太奇：閃回是心理蒙太奇的一種。作為電影鏡頭處理方法，他是典型的幻覺制造形式，閃回充分調(diào)動了人們“回憶”或“期待”的心理，以此彌合敘事過程中存在的時空間隔，在觀眾心理整合成完整、連續(xù)的事件幻象。隱喻蒙太奇應(yīng)該是最具完形心理特征的一種語言形式。它建立在相似性的基礎(chǔ)上，通過鏡頭的隊列類比，把不同事物之間存在的某種相似特征凸顯出來，使觀眾自然產(chǎn)生聯(lián)想，進而形成某種思想、概念。

29. 聲音的感知問題：A.相似性：主要存在于橫向聲音諸元素的匹配中，也與縱向聲音變遷有關(guān)。如果音調(diào)、響度、音色及聲音定位具有某種相似性，那么，就會形成一定的“聽覺流”。B.延續(xù)性：是聲音在縱向方面發(fā)展的特點。音響、音樂、人聲在視聽作品中都要考慮“綿延”問題。要使聲音產(chǎn)生良好的延續(xù)性，一個很關(guān)鍵的地方就是力保聲音變化的平滑，比如聲音節(jié)奏的不變或漸變。在畫面切換時，把聲音進行疊化處理會比硬切更容易被觀眾接受。因為這樣就提升了聲音的延續(xù)性。

      了解更多的視聽語言知識，歡迎前往中影人藝考編導(dǎo)學(xué)院。

說明：文章內(nèi)容來源網(wǎng)絡(luò)整理僅供參考，如有侵權(quán)請聯(lián)系刪除 (QQ:1624823112)，萬分感謝！