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       今天給大家介紹的文學常識是史詩性戲劇史詩性電影

一、史詩與史詩性戲劇

史詩的概念源起于西方，特指古代敘事詩中的長篇作品，反映重大歷史事件，塑造英雄形象，具有神話色影。著名史詩有古代希臘的《伊里亞特》、《奧德賽》。這幾部史詩，注重編織故事情節和塑造人物性格。場景宏大，人物眾多，線索錯綜交織。

古代和近現代的長篇小說，如《紅樓夢》、《戰爭與和平》，全面反映一個歷史時期的社會面貌和人民多方面的生活，具有史詩的敘事特性。所以一些長篇小說也被稱為史詩，或史詩式的作品。

中國戲曲受說唱藝術的影響，在元代和明代逐漸形成以歌舞講故事的戲劇樣式。戲曲的基本單元是“場子”，每一個“場子”都有自己的事件和情感中心，構成一個獨立的敘事單元。 若干“場子”串聯在一起又構成大的結構單元。中國戲曲場景眾多，情節曲折，以線性敘事為主，由一個主干串聯多個分支和單元，最后總收于大結局

中國戲曲與西方戲劇不同，十分重視通過故事過程展示廣闊的生活場景。戲曲傳奇中存在大量沒有戲劇性沖突的敘述性場景，如《牡丹亭》中的“勸農”，《長生殿》中的“聞笛”，《桃花扇》中的“逃難”等出。這些看似閑筆的過場戲，表現出生活多彩多姿的形態，對重場戲也起到了調整節奏的作用

元雜劇往往有兩個高潮部一一情感的高潮和事件的高潮，如關漢卿的雜劇《竇娥冤》、《望江亭》。商戲和明、清傳奇多采用生且并行的多線索、多單元結構，如《琵琶記》、《牡丹亭》、《桃花扇》、《長生殿》西方編劇理論以中國戲曲敘事線性、散點的特點，命名中國戲劇為“敘事體戲劇”，又因其敘事特點類似西方的史詩，稱中國戲劇為“史詩性戲劇”。

二、史詩性電影

史詩性電影是在史詩性戲劇基礎上建立起來的敘事方法。它采取多線索、多單元的敘事結構， 強調散點式的線性發展。

史詩性電影往往展示宏大的社會場景、 歷史畫面、 眾多的人物， 在敘事線索上分支更多， 包容更廣。除了本書介紹的影片之外， 還有許多具有史詩性因素的電影， 例如《阿甘正傳》、 《我心深處》 和中國電影《一江春水向東流》等。

貝克說：“一個劇本需要多少故事呢？這是個難解決的問題，不過首先讓我們了解清楚， 就情節結構而論，在觀眾方面存在著很大的差別，有些時代比別的時代需要更多的情節結構。……顯而易見， 我們美國人比起我們的英國兄弟們來， 在戲劇方面是更愛好精心結構的故事的。 實際上， 對于所需情節的數量， 各民族各有其愛好。 美國人和英國人同多數歐洲大陸各國的人相比， 是更多地喜歡情節。”

相比較西方人來講， 中國人更喜歡故事， 明清傳奇劇作為一種史詩性（敘事體）戲劇， 擁有更長的故事情節線， 包容更多的故事情節。 史詩性的敘事體系的散點、 線性結構， 具有最大 量的情節內容。這一敘事體系被廣泛運用到史詩性電影制作之中。

史詩性電影的情節內容一般都比較復雜， 場景比較廣闊， 故事線綿長。敘事結構繁復， 編劇技巧要求更高。

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